如同《真.哥斯拉》之前就一直在做的，庵野秀明非常擅长创造一种虚拟载体承载各种突破人知伦理的外力因素、并让其和现实中最强力的因素产生抗衡。用《EVA》里的概念：兵器、毁灭、创造、神明、母亲、进化、绝望，这些都是Evangelion的代名词；但同时庵野又赋予这种力量唯一的完美掌控的专利——一颗从少年蜕变的温柔之心。“EVA是EVA、真嗣是真嗣”，即便再次轮回，《新世纪福音战士》依旧是换了个更与时俱进的价值观语言，把这件事情重新讲了一遍。
在新4部曲中，人物的情感描写更含蓄饱满
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（中篇）
成长之伤的疗愈之地——从第三新东京市到第三村
要论及庵野秀明所创造的 EVA世界，除了那些深入人心的角色形象外，最值得注意的便是其故事舞台的塑造。在旧EVA中，其故事舞台“第三新东京市”是存在感不弱于任何一位主要角色的关键标识，“第三新东京市”是专为EVA而设的舞台，旧EVA也是只能发生在第三新东京市的故事。
在新剧场版系列中
如同很多出生于上世纪末的朋友们一样，我们成长于一个完全不同于当下的文化环境中。世界仍然停留在人们设想的列车轨道上，向着无数人曾经设想过的美好而未来缓慢而又坚定地前进着。十五年前，互联网与电脑只不过是新潮的名词与年轻家庭中的奢侈品，社交网络和短视频也或许仅仅是某些先驱者脑海中的闪烁概念，童年的我们平时谈论最多的话题，也无非是放学后小卖部中那些精巧的玩具和每晚七点半在各大少儿电视台放映的各国动画片罢了。或许是命运的安排
二十年前，在地方电视台看旧TV版和EOE的我还只是个小屁孩。
那时觉得凌波丽是像小猫一样的女孩，神秘、可爱，当你想抚摸它的时候它会翘着尾巴走开，当你忘了它时它又会主动过来蹭着你，一言不发。喜欢这样的女孩，源于一种顾影自怜的心态吧，因为自己当时就是那样孤独，在班里一个人静静坐在角落，渴望却不敢和其他人产生交流。
那时还觉得明日香就是个傲娇、爱现、脾气不好的公主病，就像班里的班长，被她压得喘不过气，神烦。
到了十年前，依次看序、破、Q的我，突然180度地改变了审美取向。那个要强、忍耐
在今年夏天看的EVA的tv版，真心为你，今天又看了终，感觉三个故事并不是完全是承接的关系，而是对待同样的，无限循环的，反复发生的事情，或是所谓的“现实生活”的不同的看法。有EVA的世界我觉得就是一个青年对这个现实世界的观念的外化，包含着幻想，执念，痛苦，仇恨甚至于偏执的希望，就像在一个幽闭的盒子里，但又能感受到这种“幽闭”并非是世界的“真实样子”，tv里充满了对这个世界所谓“真实样子”的否定，真嗣在最后意识到，这个所谓的现实世界，其实是“世界”的无数种排列组合中的一个
看完EVA终对cp反而没有太多情绪，只是心口有种说不出的酸胀。也许是因为在我看来EVA其实只是一个套着「神学」和「哲学」外皮的成长故事，不过成长本身也是一种哲学吧。一般来说，我不会喜欢多位角色与男主关系暧昧的动漫，但EVA并没有给我带来太多不适。也许是因为我能在碇真嗣身上找到自己，也许是因为我能感受他对爱的渴望。我跟随他在一段段关系中试探、雀跃、跌倒、惶恐、不安、混乱…在一次次抉择中害怕、逃避、被迫选择…在短暂的成功里喜悦，又在接踵而至的崩毁中愧疚、痛苦、绝望…
我倾向于渚薰
新·福音战士剧场版：终：火爆的科幻片 难以理解的改变，难以接受的结局
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