《钛》这种锐利的先锋电影到圣丹斯拿个奖还是可以的，拿金棕榈有点高抬了。影片有奇特的设定和锐利的片段，但全片的厚度不够。
作为一部先锋女权片，影片用了个欲擒故纵的花招，开篇的汽车女郎艳舞极为性感挑逗，迎合男性凝视，但随即反弹，以对一名得寸进尺的男性一簪插耳的暴力杀戮戳瞎了男性色情眼光。
随即导演又拒绝了观众对常规女性电影女同色情场景的期待，女主与另一名舞女的亲热场景也以暴力咬乳把痛感带给观众，并最终以男女不分的极端血腥的连环杀戮终结了上半篇
说《钛》像一种对立的宣言，自然是针对女性在男权社会中的境况而言。生而为女，要么与子同行，成为宜家宜室的被规训者，要么与子决裂，实现为女之为女、人之为人的自由。
试图游走在“非此非彼”的性别域限中，艾莉克西亚（阿加莎·罗塞勒 Agathe Rousselle 饰） 不断以她的痛苦与分裂体现着这一宣言。
清晰可见，艾莉克西亚在多个维度上自缚于茧房中。
其一，来自她对“父权”的反抗与靠近。作为性感车模舞女，成年后的艾莉克西亚一举颠覆了幼时在车内“挑战”父亲威权的反叛少女形象
确实这部片子是不面向大众的，很多人难以理解，我也是，但是出乎意料的我还挺喜欢，看惯了世俗的电影，这种打破世俗和普世价值观的所谓猎奇的电影，是不断深化风格拓宽类型电影边界。不应该把这种电影一棒子打死在世俗的框架。
电影最吸引我的是纯粹的暴力。人类有破坏的原始冲动，渴望破坏，也渴望自我破坏，是道德和法律制约了我们。这与弗洛伊德的精神分析不谋而合，他正是用这种本能本我解释深藏在人类心底的邪恶，回到前生命状态的冲动。在钛里，这种冲动展现的淋漓尽致。女主用发簪戳死强吻她的男人
我看不懂，但大受震撼。每一帧都是观影的挑战、精神的污染，惊悚而又猎奇，相对起来《罗马帝国艳情史》温和多了，《索多玛的120天》也稍逊一筹，只有《下水道美人鱼》可与之媲美。看完之后，看了好久小猫小狗小可爱才缓过来。
主角从一开始便是披着人皮的非人类，她没有共情能力，但却有憎恨和爱恋，以沉默来拒绝情感。影片多处出现镜子，作用是挤压空间和情感投射，镜子即构成了诡异的空间感，也强化通过人物形体的情感投射，人物常被框在方框中，被空间挤压，即是反映人物的困境，也是使观众感到压抑。
电影里面多次出现的“插入”代表着“父亲”
而镜子让角色回到现实
导演在一开始用了大量的裸体、艳舞、女性器官、性行为还有The kills的《Doing it to Death》以及杀死自己的女朋友的行为来暗示“女主”将要杀死作为“女性”的自己，伴随着自己的死亡的是赋予它女性别的父母的死去。
逃亡路上车站卫生间里在镜子前对自己所做的的正是“女主”对自己性别认同的改变，此时它计划着用这种性别一直过完接下来的日子。这里导演用怀孕来提醒观众“女主”其实一直在两种性别之间摇摆不定并因此折磨着自己。
一盘在法国新极端的生菜叶子上面浇了点酷儿的蛋黄酱就端上来的沙拉，因为贴了个金棕榈的牌就要卖牛排的价格？都2021年了，观众还有什么义务要忍受越发内卷和caricatured的电影而不直接去听Gojira, Igorrr, AOSOTH? 假如我想用多媒体手段满足一下我小小的BDSM空想，我大可以带着纸巾直接去没人的厕所看Eloyse的MV。除了在叙事上面搞点小聪明沾沾自喜和凭借篇幅预算优势堆砌更多类似酷儿的社会学符号（其实也没什么时髦了），我真想不出2021年的电影还能凭什么保持对其他视听形式的优越性。
教科级！《钛》没有大尺度也是不错的感情戏
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