第四代强烈的现实关注；也开始关注空间。第五代才真正成为主角。被叙述的空间，电影的造型空间，主题语言。
造船厂空间，现代化。vs工人宿舍区，上海棚户区。木质结构，狭小局促紧密的空间20世纪，劳工移民
——开阔的现代工业空间vs 狭小的棚户生活空间
现代vs传统；未来vs现实；富足vs贫瘠。
刘心武《立体交叉桥》生存空间的狭小造就了心灵空间的狭小
丁小亚，是劳模，先进工作者，技术标兵。
以前，阶级意识工人觉悟先锋性是劳模被强调的，在这里专业技能和职业道德和对劳动的热爱和能力才是劳模的标准
——来，拉你一把！
——哎呀！我们厂造的！去年下的水！
没听错的话，这应该是这部电影里最为清晰、响亮和动人一场对话。一句是知识分子对先进劳模质朴而诚恳的邀请，一句是先进劳模对知识分子兴奋而快乐的回应。
当先进劳模丁小亚弯下腰拾起《海滩》上的一对海螺时，我们在对「天道酬勤」感到无比欣慰的同时，或许也会因她对《摩登情爱》的一知半解而感到万分可惜。本该谈情说爱的年纪却满心系着工作，外人看到的都是她的技术、成就和作用，然而我们看到的却是她的汗水、泪水和委屈。
片头的镜头反复在黄浦江畔的高楼、城中村、工厂三处切换，最终由工厂的吊桥特写向下移动，俯拍巨型工业机械下的人，镜头再切，方以正常的拍摄视角开始工厂人的故事。这连贯的几十秒之澎澎湃湃令人激动，回溯中国影史，上一次看到把工厂拍得如此美丽、自信、高超，人和机械和谐共处，还是在60年代中期的《千万不要忘记》。再往前追溯，摄影机经由高楼大厦的对比，最终选择聚焦在城市平民区、聚焦于底层的，还是三四十年代的《马路天使》等左翼影片。因此，这几十秒该定下《都市里的村庄》艺术价值的调子
《都市里的村庄》
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