1、贾樟柯的电影会让不了解电影艺术的人们误解和严重低估。比如他早期电影粗粝的画面，主角一贯笨拙生硬的演技，群众演员们灾难级的表演，做作尴尬的台词，生硬摆拍的镜头，时不时还穿插着在城乡结合部流行着的烂大街的卡拉OK歌曲，诡异的UFO在乡村的土路上燃烧着，等等。简直不可理喻，让人摸不着头脑。为什么他的作品被一部分人吹到天上去了呢？是不是评价过高？这是不是一种上流社会精英人士对我们的嘲弄？他获奖是不是因为评委们虽然看不懂，但大受震撼？
三个段落，顺流而下。没有复杂的叙事结构，只有二十六年的时光流逝。
导演是要探讨新移民的身份认同，还是反腐风暴下远走他乡者的困境，还是小镇青年的命运发展，还是单亲家庭的情感缺失？不管是什么，电影呈现出了一个好故事。九年没有故事片上映，这次更商业化的运作更明媚的画面让很多真文艺青年不爽，但作为普通青年我觉得导演把这故事讲得让人动容，就叫好看。
新世纪来临前的一段是用4:3的画幅拍摄的，一个普通县城里的三个青年。尽管仨人的年龄演25岁的青年有点牵强，但三位的演技一定程度上弥补了面容的尴尬。张译引起了我的注意，本来是士兵突击走进大众视野，现在反而去拍贾樟柯这样偏小众的作品，还专门学了方言，感觉是个有想法的演员。可能是现在正经的演员太少偶像太多反而让人感觉这样职业的演员犹如一阵春风。
片名山河故人是在第一段结束之后出的。英文名是Mountains may depart， 直译过来是山会离去。可山哪里会离去，离去的却是故人。十五年过去，耍大刀的少年长大了，画幅变成了16:9，又是一阵物是人非。当年的三个青年境况迥异
可能，当贾樟柯远离了《小武》《站台》那几部早期的、灰蒙蒙的粗粝作品之后，影迷们对于他的评判就注定分裂了。这与人们的见识和成长速度有关，也与贾樟柯自己的奔跑节奏有关。总体上而言，很多观众停在了原地，而贾科长自己提拔了自己。
大多数人最初爱上贾樟柯，是因为他身上与生俱来的、呛人的尘土气息。很多人觉得，贾樟柯必须一直这样灰头土脸下去，像一颗绝望的钉子，有必要终生扮演那种边缘而决绝者的代言人，哪怕付出锈蚀自己的代价。但是，贾樟柯怎么可能困住自己呢？如果他的野心真的如此狭窄，那么他最初的作品中也不会渗透出那样击中人心的力量。所以，贾樟柯的变化是注定的。他从叙述自身经验转变成一个可以对更庞大的世界进行虚构写作的作者，这种转身是成为真正导演的必要一步。很多被寄予厚望的艺术片导演都困在了那道门槛之前。而贾樟柯顺畅地越过了那个微妙的鸿沟，而且并不是以损伤自己的特性作为代价。
和《天注定》相比，《山河故人》口碑的共识度可能会高一点，但也不太可能完全被调和
有些东西很沉重，物质上的质量很大，精神上的质量也很大。
比如山，比如河，比如故人。
有些电影，你不能嚼着爆米花，喝着可乐看，你得手握卫生纸，扶着心。
比如山河故人。
我从一开始就讨厌贾樟柯，讨厌他就像讨厌侯孝贤一样，讨厌他们的《小武》 《最好的时光》，都是低成本拍摄手法奇葩的小成本好片子，让你想要给他们很多很多钱，这样他就能拍的更好。但是，他们的名字就带着一股浓浓的穷酸气，你给他们很多钱，他们拍出来的就不是《小武》不是《最好的时光》了。
淡漠无趣的开场，讲着一个普通的不能再普通的99年三角恋。但这些，也让我知道，当我再想起自己对故人时，那时并不新鲜，并不有趣，但他们确确实实是我的故人。等到三角恋结束，故事才真正开始。
他得了肺癌，像笼子里的困虎，想挣扎却无能为力。
他们离婚了，一个去了上海，一个留在家乡，面对父亲的死亡，和永远不停的浪涛与时间。
谁是谁的故人？
是已经结婚社会地位相差极大的他们，还是那个一脸茫然说着一口流利上海话的小孩？
还是故去的父亲。
他们都是。
我看《山河故人》，故去的贾樟柯
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id21019.html
