一口气把新海城的所有片子看完了。
《云之彼端，约定的地方》是唯一的一部时间达到一小时三十分的剧场时间的。
和韩国影片《2009，迷失的记忆》那样，《云之彼端，约定的地方》的背景亦是来自一个虚构的历史。韩国影片《2009，迷失的记忆》是在反映历史的可能性和其中的人在一种历史中的可能性，而《云之彼端，约定的地方》则不是。《云之彼端，约定的地方》不是在反映这些大而无当的东西，这从它的片名就可以看出来，它只是在说一个关于约定的故事，虚构的历史背景只是它的一种衬托。在韩国影片《2009，迷失的记忆》里二战后的历史被置换，日本成为战胜国，整个朝鲜半岛成为日本的一部分，随着时间的推移，朝鲜人民亦已经习惯了和认同了日本的统治，而知道历史已经被置换过的真相的“不令鲜人”组织却反而被认为是恐怖组织，他们的反抗运动也被认为是恐怖活动。而在《云之彼端，约定的地方》里战后的日本也被分成了南北两部分，就和现在的朝鲜半岛那样，就和以前的东德西德那样。但在《云之彼端，约定的地方》里这只是一种很淡的历史背景
逆着时间走，秒速五厘米上映的三年前，新海诚披着科幻的皮，还是在诉说那个悲伤却圆满的故事。不由得想起古龙的那句话『故事情节的变化有穷尽时，只有情感的冲突才永远能激动人心』。
从《言叶之庭》到《秒速五厘米》再到《云的彼端，约定的地方》，倒序连着看新海诚的三部作品，才意识到这些所有作品本来就只是他为自己制作的，只是恰好击中了大家心底柔软的部分罢了。这样一想，片中大量的意识流、留白和跳跃也就理所当然了，毕竟在想象的世界中，很多东西一点都不重要，不需要画，也不需要说。
当然，毕竟要上映毕竟要挣钱，所以影片中还是努力想要把故事说清楚的，只是长于细腻的新海诚，似乎一直不太能找到叙事的方法。稍微回顾一下几部作品令人记忆深刻的地方，就会发现凡是涉及稍微长一些的故事主线的时，大约都是以简单的『几年后』一笔带过的。反而是那些小场景的设置，令人拍手叫绝。从《言叶之庭》的雨中的凉亭和楼梯的拐角，到《秒速五厘米》的铁轨和杂货店，再到《云的彼端，约定的地方》的工厂和病房，充盈的细节与恰到好处的节奏把控
【云的彼端，约定的地方】2005夏から眠り続けていた
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