青蛇 不是 白娘子的故事。
我第一次看《青蛇》是上小学的时候，姥姥带我去电影院看的，电影真好。但是那时年纪太小，看不出其中世故，也不过认为那是又一个白娘子的故事，只不过又觉蹊跷，朦朦胧胧地看不懂。
多年后，我才明白，这本是借青白传说讲述的一个情意缠绕的故事。
怎么也忘不了《青蛇》，
白蛇那个娇那个媚啊，青蛇那个妖那个俏啊。
精致细巧，却不若日本电影那般精致的有条不紊，《青蛇》的精致充满飘逸之感，整部片子流动着一种泼墨写意一般的洒脱轻巧。或昏黄或青绿，偶尔嵌入的几抹绯红也全然充盈着温润的突兀之美丽。
是荷花池，是莲花灯，是竹林，是三潭印月，是小桥流水，是清淡却让人垂涎的苏杭菜。
是两个妖，轻妙的面容，曼妙的身段，摇摇晃晃地扭荡在水乡堤岸上，宛若凝翠细柳被拂于春风之中；三步一盼，五步一望，又若三月桃花迷醉于沐花之水。
一个千年，一个五百年，错不该来到这个世上，全为情所乱。
千回百转的郁结重重，为的全是一个“情”字。
白蛇有情吗？
白蛇有情，白蛇修了千年，似乎全是为了一个“情”字。可悲的是
青蛇：千万不要提携男人
这不是电影中的台词，是原著中，青蛇在白蛇被镇压雷峰塔之后得出的一句警言。电影中，许仙是一个教书的书生，本来充当着一个迂腐的卫道士的形象，却在见到白蛇之后开始思慕红尘烦情。被命运眷顾，得了这么一个貌美如仙，多情专一的娘子，开医馆救人让他的名声大噪，但是这娘子却是一只蛇。蛇意味着什么，血是凉的，妖意味着什么，长生不死，但是对人来说除了浪费了一些精血，又有什么损失？损失大了，他是人啊，人比蛇是高级的，比妖更是高级的，他和一只妖在一起不说会不会随时吃了他，就连财富也无法保障，所以这个懦弱的男人，在原著中会对拒绝他私奔提议的青蛇说出那种绝情又狠毒的话。
原著中是这么说的：是的，不要提携男人，最好到他差不多了，再去爱。男人不作兴“以身相许”，他一旦离开了，你就为危险了。他总有野心用他卖身的钱，去买一生。
这跟现在太多人的爱情相似了吧。也算是一句警示名言了吧。
一段情患得心碎一生，永陷囹圄。是否值得？
在电影中，无论许仙怎样，最后他的背叛在观众看来也是可以原谅的
李碧华有句人生座右铭：“过上等生活、付中等劳力、享下等情欲。”
何为“下等情欲”，往往是那种不参杂任何感情，完全发泄原始兽欲的性，最让人欲罢不能。中国古话有言：妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷，大致是这个理。
但人的矛盾之处在于，人不光有欲，更有情，二者互为羁绊，时而合一，时而分离。情和欲任何一方，如果够纯粹，其实都不会让人痛苦。若只有情，便愿意牺牲奉献，甘心情愿何来痛苦？若只有欲，发泄完便一脚踢到床下，爽完就行又何来痛苦？但当这两种情愫交媾纠缠时，痛苦就被分娩出来了
万物皆空的法海收了蜘蛛精，却在以后把他给放了，很多人并没有看清这个里面的缘由，其实这也是大陆版本的一个弊端，缘由是法海在紫竹林见到了产妇产子，对于当时的理念来讲，这是不能容忍的，这也是法海在佛主面前杀死那么妖魔鬼怪的根本，其实，这都不是妖魔，这是心魔。心魔，比外界的所谓的妖魔，蜘蛛精，琵琶精，各种妖怪要厉害的多。这点为什么要说，因为这与故事后续有关。
再来说白蛇，青蛇，这俩姐妹，是报恩，其实在这部电影里面，白蛇到底是不是爱许仙的，我觉得并不是，当青蛇诱惑许仙的时候，人性的丑陋昭然显示出来，什么礼义廉耻，什么清风亮节，都是狗屁，青蛇爱许仙吗？很显然不爱，她不过是为了让白蛇看清许仙的真面目，可是难道一个修行几百年的小妖都看的出来，一个修行千年的老妖能看不出来？许仙爱白蛇吗？爱青蛇吗？不，他贪图的是什么，他一个教书先生，在教育别人的时候，居然留恋与美色，留恋于双蛇意念建设的豪华大宅，她是贪图享受。可是他怕，他也怕，就想你收了别人钱，你怕吗？肯定怕，或许是上天安排，法海出来了
记：
一部电影，若让人记忆深刻，久久不能忘怀，那必然在某个方面有过人之处。在很小的时候便看过《青蛇》，当时，只是觉得它画面优雅，色彩诗意，一切都似娓娓道来的一首绝句，让人过目不忘。反复看了多次，终于对这样影影绰绰的如水墨画般的画面有了一些想法，现在整理出来，权作消遣。
很多人都说《青蛇》用色大胆，让人有一种如梦似幻的视觉享受，甚至有人说这样的用色方式正是这部片子的成功所在。这样的评论自然是有些浅薄，但也是最直观、最感性的说法。笔者在这里仅仅谈论此片的色彩。
其实，整部片子的用色是十分考究而且谨慎的，并不如很多评论所言：用色大胆、直接。我恰恰认为，这部片子的色彩使用是非常谨慎细腻的。整部影片所有的色彩全部被降低了饱和度，都是很浅淡的色彩：天有时是淡淡的一抹蓝；白素贞的长衫上淡淡的一抹粉；城中压抑的蓝色中淡淡的一阵飞花。这样的色彩处理让整部影片有了一种如水墨般的中国韵味，配上人物依依呀呀的昆山唱词，悠然婉转的水磨腔，简直就是另一部玄幻版的《牡丹亭》。
青蛇：1993，这种妖娆的风情是我最惊艳的部分
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