是枝裕和的家庭电影根源都是无人知晓
无人知晓这部电影可是有原型故事的，这个后现代故事是1988年，也就是枝裕和毕业后第二年就开始埋在心底，他还是很亚撒西的，把恐怖的后现代事故变成了后现代童话，只是名字还是告诉别人没有人知道有个家庭在绝望的玩塔克夫吃鸡，所以更像一种无意识的讽刺，电影最好柔和的日光下，大家都在那么美好的生活下竟然会发生这种事
杨德昌，是枝肯定收到了影响的。什么影响。迷茫，对周围现实人的迷茫，就像牯岭街最后的对话，世界是不会改变的，世界是不会改变的
是枝裕和的掮客，本来好奇为何宋康昊拿了戛纳影帝，本片却口碑不行，而且这是是枝裕和啊，拍出无人知晓海街日记步履不停如父如子小偷家族的是枝裕和，我很喜欢的清新细腻温情的是枝裕和。
看完本片，如鲠在喉。美化人口贩卖令人诧异愤怒；借女主之口暗戳戳呼应限制堕胎权，令本该是高潮一幕的“感谢出生”变味；IU担纲如此复杂容易出彩的角色却演技拉垮，极大削弱了戏剧张力和感染力；水土不服风格不搭，没能拍出韩国风土文化中很是枝裕和很唯美细腻的那一面。
动人的只是寥寥几个镜头，洗车戏水，摩天轮上交心。
《掮客》披着韩片外衣，仍旧是枝裕和
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