关于摄影:
这部影片可以说是继我看完《1917》的长镜头后看到最有设计的长镜头电影。长镜头的使用叹为观止,毫不夸张,这部电影里出现的长镜头是集调度、运动、情节走向、奇特视点为一体的,与导演对于演员的调度及场面的控制浑然一体。采用了大量手持稳定器、斯坦尼康、载具转换的不同手法,真正做到了让观众融入其中,似乎切身处地的感受到电影中所描绘的法国动乱。流畅度、时间点这些所有的一切设计的如同没有设计一样,很难想象它经过了多少次的排练和配合。
我们需要更多的包容性去看待一些外语电影
敏锐的法国影人为何要将反暴力执法+反种族主义捆绑为一个新的传统新的类型?这难道不是美国人该干的吗?谜底在于法美电影既分工竞争又一体化的格局。美国人对法国人说,你们在欧洲挑大旗,其他我来办。
美国人的事,法国人代言。是否颇似时下地缘政治==lll?
巴黎廉价公寓社区反叛精神如同巴黎公社?当然是对法国式自由的一种标榜。
《怒火青春》背景为1993年巴黎十八区警察枪杀少数族裔少年事件。
《怒火青春》模仿经典的同时也留下著名的结案台词:在下坠时他不停对自己说,到目前为止还不错
起初只是看个热闹,可到了后面,才发现愤怒有多可怕,那种明知道悲剧会再次上演却还要坚持的无奈最是令人窒息……
我不喜欢片中的人物,不喜欢暴力的场面,不喜欢阴暗的房间,但那股情感,流露的极其彻底……
问题的根源是复杂的,艺术的表达并不一定能满足所有观点,但只要激发出理性的光辉,剩下的就交给万物运作了……
影片结尾留给观众的真相,我并不喜欢,因为不重要了,重要的是怎么做,警察也好,民众也罢,在各自的身份职能中,做到清醒克制,妥善处理,不造成更大的矛盾,引发更大的风险
贫穷的一个致命伤就是话语权的缺失。当一个人不再被倾听,他不可避免的走向暴力,其实从我们还是婴儿的时候,就是这样的,哭喊,破坏,无不都是为了关注,为了让别人听到我们的声音。也许,成年之后,我们被各种利益,各种规范所束缚,但本质的东西不会变。不在沉默中毁灭,就在沉默中爆发。法国zf也许是这次事件的受害者,但问题是根源是他们所种下的。贫富差距的问题在于,在实现乌托邦之前,它会反复的出现,财富通过分配再分配不断自我修复以维持社会的进步。我们既需要承认这种不平,也要努力防止这种不平
《雅典娜》当社会思潮变成一种热闹的奇观
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