小龙哥的演技不怎么高超，唐山大兄和猛龙过江一样，显得生涩。但是，小龙哥的身手完全给弥补了。
终于见到了传说中的侧踢，终于看见了比景黛音，比赵雅芝还美的苗可秀。太美太美了。影片的故事没什么过多说的，黑老大想占餐馆，而唐龙为了帮大美女保住餐馆，和恶势力斗争。接着一个接着一个的把高手都办掉。
最后大美女要是给龙哥一个拥抱该多好。和查克诺里斯的对决，在那个时代，也可以成为经典了吧。小龙哥把他的道服和黑带，盖在他身上，展现出了人性的光芒。只有在认真的打斗的时候，小龙哥的表情才是那么的专注。
我相信，之所以那么多人爱李小龙。不止因为他的功夫好，他更多的是代表着一种文化，一种武术的道义，一个信仰，一种正义的东西。让武术在更多的人手里发扬光大，传承下去。
题外话 不相干的
今天和朋友聊起了一个话题，就是二人转到底“脏不脏”。缘起于最近热播的一档电视节目，由上海卫视出品《笑傲江湖》，节目本身其实乏善可陈，与大多数的选秀节目一样，只是附加条件为只限喜剧节目参加，但评委却为三位泰山级的人物，郭德纲，宋丹丹，与冯小刚。不得不说这三位人物每一位在笔者的心目中都占有这及其重要的低位，尤其的是郭德纲，在笔者的心中，他总是与这样一位称谓挂钩-----中国相声界的草根英雄，所以有他参与的任何节目，都愿意看上一会，不敢说多，但总觉得这样能表示某种支持。………… 剪半截来说，在某期节目中，当二人转表演结束后，三位评委点评时，“钢炮”（冯小刚）开火了，发出了激烈的言论：即觉得二人转表演形式”脏“，会引起他的某种不适应的生理反应。因此好友愤愤不平，他说相声也有很”脏”的地方，为什么不见冯导抨击，偏偏对二人转揪着不放，于是我们便对于什么样的艺术形式是“脏”什么样是“不脏”，展开了一场面红耳赤，但并无任何实际用处的大辩论
现在在重新看李小龙的动作电影，他的电影是一部比一部好，在精武门里面李小龙通过霍元甲师傅创建精武门说武术没有门派之分，是强身健体只用，在猛龙过江里面更明显。。。
李小龙以一个乡巴佬身份去帮助陈小姐，开始陈小姐很失望，但随着他展示了他的功夫，陈小姐慢慢喜欢他了，他不懂英文，飞机早到在机场打嗝，点菜全部点的是汤，结果经常上厕所，
后面就是餐馆后面的打斗，小麒麟被一拳KO,李小龙耍上了他的两手双节棍，打斗也很搞笑，还有在老板办公室踢灯那一幕，相信很多人有印象吧。。。
最精彩的莫过于与罗礼士在古罗马竞技场决斗，真的经典，如果真打，我怀疑李小龙打不过他，所以李小龙迷不要喷我哦，个人观点，当然像李小龙，成龙本来就很厉害，但不是最厉害的，抗击打能力上。。。
苗可秀在里边四个字：惊为天人
“如果布鲁斯李不英年早逝，这种片子早进垃圾堆了” 看到这个评论，我感到很悲哀。如果李小龙现在还活着，他可能比现在的成龙的地位和威望更高！那是因为李小龙在电影和武术这两方面都是有贡献的人。除了，香港和大陆，还有美国都会很重视李小龙这个人物。
李小龙神一样的人物！他的作品，绝对不能去黑的！也不能去说他不好！现在流行吐槽，谁敢拿李小龙的电影吐一下？华人地区，影视界最高的，最德高望重的，也不敢说李小龙不好。70年代初期，我们全国上下都在搞文革，红卫兵当道，我们大陆出了什么好电影，没有吧。可是在香港电影，李小龙一次又一次把外国人打倒！无数次的振奋，激励我们。虽然说他的电影是很商业的东西，但是即便这样他也强调了中国人自强不息的精神。
我们看看当下的台湾，搞台独，他们的年轻人都“去中国化”，他们都说，他们是台湾人，不是中国人。可是我们都知道，从政治意义上讲，李小龙他不是中国人，他是美国的国籍，他也没有在中国的土地上成长，他去世二十多年，香港才回归的呀。可是，他却一直以中国人为自豪。
李小龙的片头每一部的设计感都好强，现在看来估计算一种时代产物，但是看到一些类似《黄金时代》封面一样的纸片金龙在荧幕上流动起来，确实是有一种小学生时代做手工，看到那些自己做的纸片人动起来的快乐童年记忆涌上心头。
故事的剧本很有时代和人物特色，HK地区的A protection racket文化被李小龙迁移到罗马在那会儿看来依旧适用，因为有人的地方就有江湖。但这份“江湖气”还是非常粗糙的快意恩仇，人情世故的表现略显青涩和无厘头，但是作为亮点的打斗场面简单而有力，拳拳到肉，节奏虽然不算快
第一次看《猛龙过江》是在一个陈旧略有点破烂的乡村电影院，观看的人不多，只有为数不多的一些小朋友。电影播出的过程中，这群小朋友不停地为电影中展示的暴力美学而欢呼雀跃，虽然剧情可能不太理解，但是能通过打斗建立起一定程度的自信心，可能这是这部电影最大的魅力，尤其是当初拍摄时，中国在国际上需要以一种全新的面貌来展示自己。
猛龙过江：电影里的神话
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