在平时的聊天中，我的同事们经常拿比上不足，比下有余这句话来描述自己的现状，或者在一通抱怨过后，拿这句话安慰下自己，有时候想想还蛮实用的。
《两天一夜》里边的女主角桑德拉，在开头就陷入了生活的困境之中。她在抑郁症中失去了工作，被老板炒了鱿鱼，等到情绪好转之后，又想通过自己的努力重新得到这份工作，老板给了她一次机会，如果桑德拉说服16名员工投赞成票的话就能继续留下来工作，不过同时也意味着其他人会失去1000欧元的奖金，《两天一夜》说的就是女工桑德拉在这段时间的所思所想，所作所为。说到努力，其实桑德拉的作为很难谈得上这一点，缺了那个不离不弃的丈夫，少了那个漏风漏雨却又藏着幸福可能的家庭，没有这两方面的力量督促着她，一步步强逼着她，她只可能一直像个病鸡一样，很难再赶上架，她的抗争，多半是为了向他们有个交代。
达内兄弟的作品大体有两个分支：一个是关于个人成长主题的，很突出的是《一诺千金》、《单车少年》，另一支系以反映工作和家庭问题为主：《他人之子》、《罗塞塔》、《孩子》、《罗尔纳的沉默》
电影的设定，如同一个社会实验。
桑德拉对于同事的拜访，是为了使得受实验者能够真切的感受到他人的影响。在这种情况下，对于是否让出自己的一部分利益而让他人获益，并且自己不能够得到任何好处，做出选择。这些同事的经济状况都不好，他们都需要这一笔钱。这个实验是为了判断在艰难情况下人们是否是舍己为人的。
最后实验的结果让观众拥有自己的想象空间，可以算得是一个留白，也可以说是一种追问---作为观众的你会做出什么样的选择。
而对于桑德拉而言，这样一个过程是一种考验测试门槛，她能否回归到正常的生活和工作中，能否承担起压力，去完成任务。一个一个埋下头去拜访，和我们埋下头去为实施工作计划并没有什么区别。在丈夫和朋友的支持下，她还是做到了。意识到自己是有价值的，对于他人是有影响的，这种存在感将她从抑郁的虚幻泥潭中拉了起来，并拥有了自信。在这之后，最主要的问题就已经解决了，是否留在这里工作已经不重要了。
桑德拉的丈夫，可以说在耐心这方面是模范丈夫。不厌其烦，没有斥责和爆发，只有不断的支持和督促
一个词反复从桑德拉口中脱出——“可怜”——她是一个可怜的人，需要得到别人的怜悯，但同时她又是一个有自尊心的人，两者交互决定了她处境的艰难。
从一开始，这种处境就以打破睡眠的一个电话降临。她有点猝不及防，无论是在女友陪同下去与老板交涉（木然呆滞），还是为游说工友下最后的决心（在丈夫鼓励和安排下），她都有点不知所措。但摆在面前的生存问题让她不得不选择迎难而上。这两条线在影片中不断交织，构成了表层叙述下的潜在层面，直至先前强势的一方被另一方击败。
表层叙述的机械（一次次的寻访，说服）恰与潜在心理层面的丰富形成对照：从开始电话里的犹豫到面对面的交涉，桑德拉如此一步步走出自我意识的阴影同时又被失败所笼罩，不会是一帆风顺，这是自然的。她不断意识到这是一种哀求的行为，并且认为即便得到了工作，工友也将对她另眼相看，反思的后果就是在一次游说失败后企图吞下药品自杀以解脱加在自己身上的“命运”。但那位女工友的意外来访又推倒了绝望，或者部分也出自是对死亡的恐惧。
面死而生，抗击外界的强力不断升级
《两天一夜》宗师级！阴雨天的抑郁或许是焦躁
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