对阿童木并没有抱多大期望,但对阿童木还是有爱的,何况我早先的发型还很像他的女朋友。
比想象中的要好,中间有段阿童木自我牺牲看得我都要掉泪了,突然觉得阿童木和我一样孤独,穷其一生都在寻找自己的定位。
他不知道自己只是个替代品,被复制出來却不够理想。然后一直疑惑为什么父亲就不爱自己了,自己到底是为什么诞生在这个世界?
我在疑惑,为什么阿童木没有妈妈?
这样想,就觉得大家都被手冢治虫骗了,这个小孩是不带任何感情被创造出來,没有经过母亲温暖的怀抱,心底其实有阴暗。
之后,托比就变成了阿童木,我不得不说,三剑客的确是搞笑啊。
那句巨擂的话让全场笑翻了。
还有那个世纪前的机器人,我一直觉得他很像很像另外一部动画片里面的人,哪一部,是不是宫崎骏的哪部?
这个人,也含着对世界超脱的关怀和孤独。
阿童木是幸运的,至少是拥有了友情,有人爱他,然后他也找到了自己的定位:拯救世界!
对,就是如此,他的诞生超乎了父亲的期望,他成不了托比,所以他成为了阿童木。
时间的背后是深刻的孤独,今天一早醒来,脑中就有了这句话。
07年的时候,看到黄雅莉在舞台上点燃手中的冷焰火,像个小超人一样地唱到“十万马力,七大神力,无私无畏的阿童木穿过广阔天地”,然后她突然挥舞起冷焰火,在台上放肆地跑了起来,大声地唱着“啦啦啦”,我在那一瞬被感动地手舞足蹈:啊,我们的好朋友,无私无畏的阿童木。
我开始记事的时候八十年代已经快过去了,随之而来的是信息膨胀的九十年代,虚拟的网络开始大行其道,人和人之间似乎总要小心翼翼。于是我经常会怀念起充满了理想和温情的八十年代,就如同日本人常常感叹昭和时代和平成时代的不同。
所有的成长都是孤单的,也许在80后独生子的孤独生长中,这一代开始了“一个人的大行军”,我们在问自己,一个人能否超越意识形态、政治与文化而独立,这毕竟是大国对大国、大组织对大组织、大意识形态对大意识形态的时代。我很小的时候我父母就很忙了,他们不屑于我看的任何动画片,比如《奥特曼》,比如《恐龙战队》,唯一一次是在原来的浙江一台下午5点半的《阿童木》,开始放片头曲的时候我的爸爸就被吸引了过来
An interesting animation movie, maybe we can take this movie as a recordery of how a boy grew up to a man, and this boy was a cyborg, which made it more difficult for him to accept his identity. The circumstance of Astro was kind of similar to that of Terminator 2018, yet, this cute boy led a more comfortable life than the terminator as he lived in a fairy world.
还可以吧,没啥惊喜也没啥大缺点,反正就是3D动画。因为是阿童木所以才去看,美国做的总是人物表情过于丰富 = 。=
最让俺感动的时刻是看到大萤幕上出现了手冢治虫的名字。
阿童木嘛,还是2D的漂亮。
另外看到剧中客串路人的手冢治虫以及他作品里常常出现的猪头(是猪没错吧)感觉还是挺亲切。
比较介意的是阿童木的衣服,又在地上擦行竟然都没有破哎,就是沾了点灰,看来是未来的高科技布料。
80年代的铁臂阿童木,并非只是一个会喷火会飞的卡通小子而已。信息尚未爆炸传媒尚未通达的时代,经典与神话更易被塑造。而当年华老去,曾几何时央视熟悉的音乐,“来吧!阿童木”已然成为一种集体回忆。
从今天的动画制作技术与编剧技巧来考量,曾经的阿童木也许与完美无关,但其一定与某些青春、梦想与激情有关。20多年后,光线影业再次将这个神奇的少年推入国人的视野,“他”长大了,变样了,有了中美日三国混杂的血统。地毯式宣传来势汹汹,打着集体回忆招牌的经典再造赢了第一场“眼球仗”。接下来,就要等23日全球影迷来评头论足了。
人人都说我们身处“乏经典”的时代,快餐文化盛行,爆点层出不穷直到举目茫然。但狄更斯早就说过,这是最好的时代,这是最坏的时代。就让所谓经典都随风去吧,当场灯暗落,请各自打开心匣,在大银幕寻找自己的cup of tea——这,就是多元化的好处。也是新版《阿童木》的应景之处。
今次的阿童木依旧是好莱坞式英雄情结的视觉盛宴。上天入地
从头到尾看完了,感觉很一般,一点儿也不兴奋。在电影院看的是配音的,有徐娇,张铁林,董浩和王刚,配的还好,加入了很多中国元素(措辞方面),机器人3剑客还是很有意思的。有时间看次没有配音的吧。还有,阿童木之歌也没听到。
【阿童木】想象是科幻的灵魂
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