很喜欢这些有生命的玩具，他们一路陪着安迪成长，它们为安迪的童年增添了很多快乐。玩具存在的意义就是有一个爱和它们玩耍的主人。但是小男孩终究会长大，玩具们也只能存在于记忆的胶片中。
成长是一种痛苦，你必须舍弃很多过去的东西。你要舍弃童年的玩具，你要舍弃幼稚的思想，你要勇敢的离开父母接受世界的挑战。
我的童年没有什么玩具，但是我却能明白人和玩具的那种感情。只要我们为之付出过时间，付出过爱的东西，都会难以割舍。如果玩具是有思想的，他们一样无法离开自己的主人。
吃着乌龙茶杏仁口味的DQ，3D的眼镜居然有点雾气蒙蒙。
告别童年，这无论如何是一个悲伤的故事，跟姑娘出嫁是一个道理，人拔开脚走向下一个台阶，背后总有两道依恋的目光。去上大学，去新的城市，人无法不离开自己熟悉的环境，但离开的那个人也许还不是最悲伤的。
电影里面的草莓熊，其实也是一个悲伤的角色，自己不开心，没必要弄的大家都不开心才觉得划算，恨，愤怒，这些都不会令自己好过一些。好喜欢woody被救出来以后，大家围着他说，草莓熊怎么办？woody说，他不值得我们这样去做。
没有一个人是故意不爱另一个人，总有一些无法抗拒的因素，或者是你在变，或者是他在变，或者你们都变了但是变的不一致，又或许是大家都没变，只是环境变了。大概每个人一辈子都要经历一次目睹自己的主人抱着新的玩具的那种血淋淋的失落吧。
好吧，这部泪中带笑的成人动画，还是有很多好笑的桥段的，好爱土豆夫妇（卷饼那段我跟我周围的人都笑疯了），好爱芭比和ken的爱情故事（狗血啊狗血，笑死我了），好爱变成意大利人的巴斯（意大利人为什么永远那么搞笑呢啊！）
一
1999年的《玩具总动员2》中，胡迪坐在透明胶带上经过一番痛苦的思索，对老矿工说——I can't stop Andy from growing up，but I wouldn't miss it for the world。
仔细想想的话，这句台词依然没能解决之前老矿工提出的问题：Andy会长大，会上大学，会交女朋友，会在公司开水间里跟女同事开玩笑。这些生活经历必定是玩具不可能参与的部分。
和主人分离其实是每一件玩具绝不可逆转的宿命，不管你们在彼此生命中扮演过怎么样重要的角色。
只是“提前”成为博物馆藏品和“继续”作为Andy玩具的二选一试卷中，编剧用避重就轻的技巧转移了问题关键。选择后者，暂缓对矛盾的思考，《玩具2》是这样在欢乐中结尾的。
但是现在，这个时刻终于还是来临了。
二
皮克斯近年来似乎总处在一个很奇妙的瓶颈上，往往开篇命题宏大有力发人深省，故事行进至中部却无以为继，特别是后半个小时更容易出现场面精彩纷呈、主线却越跑越偏的情形。一口豪气接不上，便掀起千重浪，大起大落掩盖链子松掉的痕迹。这当然并不能完全说是编剧不好
这无疑又是皮克斯给我带来的一部催泪的完美续篇，在等待了这么多年之后。
皮克斯情节已经很久了，还记得去年看了Up之后，久久难以平静。
他的每部电影里面都包含了太多的感情、Toy story3就是这样。
从开头的Day and Night就给我带来了强烈的震撼，温情又不缺少幽默。
电影里的每个细节都是那么精致，有些让人莞尔，有些令人泪下。像坐着过山车，一步一步，越陷越深。
Woody精神到底是一种怎样的精神呢？是对自己爱的人的不抛弃不放弃，坚定的信念，对朋友的忠诚，有点美国的个人勇敢主义在里面，多了一点人情味。
他可以为了朋友重返危险，为了正义凌然出战，又聪明有统治力地计划详密的出逃计划，足够完美。
最后的结尾同样足够催泪。对自己童年的一种告别，只要陪你走过一段，就已经足够，请我们放手也一样潇洒，虽然在我心中，你已经是无可取代的唯一了。
会为Woody的勇敢而感动，会为最后的离别而感动，但却只为了一个人流泪。
She replaced me！
当听到这一句的时候，再也无法忍住眼泪。
从头到尾都不觉得他是一个邪恶的人，他不是坏人
看这部电影想起童年的玩具，我的芭比，我已经很久没看见她了，我最后一次记得是在店里阁楼的箱子里，很怀念给她做衣服和家具的日子，电影里面的芭比很幸运，遇到了她的肯尼，虽然芭比为了救朋友欺骗了肯尼一次，但肯尼还是说她是他的唯一，后来他们住进了一栋豪华公寓，建立玩具平等制度，成为阳光托儿所的男女主人。哇哦，其他玩具因为主人要去上大学了，所以被放到一个爱护玩具的小女孩家里，虽然我打心里还是希望他们可以在一起，一起陪去上大学，但是或许陪孩子玩才是玩具最大的使命$#
“玩具总动员3”What Woody Tells Me！
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