随着“姜戈，姜戈”的粗犷歌声，一个比歌声还要粗犷的白人男子，拖着一口沉重的棺材在泥泞不堪的荒野里跋涉。棺材里装了什么，他要去向何方？1966年意大利西部片《姜戈》一开场就吊足了观众的胃口，成为翻拍无数的经典暴力片。
2007年，三池崇史以《寿喜烧西部片》致敬《姜戈》，昆汀•塔伦蒂诺友情参演。2012年，意犹未竟的塔伦蒂诺亲自操刀，捧出《被解放的姜戈》，姜戈摇身一变成了黑奴，在一位毫不利己、专门利人的赏金杀手的舍命相助下抱得美人归，提前一个世纪实现了马丁•路德•金的梦想，高潮段落或可称之为“一次握手引发的血案”。
暴力片要想拍出味道，在汗牛充栋的暴力影像中杀出一个黎明进入殿堂级别，殊非易事。库布里克的《发条橘子》（1971年），肆无忌惮的暴力场面与罗西尼的《贼鹊》、《威廉•退尔》序曲、贝多芬《第九交响曲》、爱尔加的《威风凛凛进行曲》和谐地交织在一起，散发着撒旦般邪恶的魅力；对暴行矫枉过正的批判，使影片的思想性达到一个哲学的高度：以反暴力扼杀人的自由灵性，必然导致国家暴力的强化
第一次了解到美国以前的黑奴社会，和中国的地主压迫小老百姓来说是小巫见大巫，一个黑人只能永远的低着做事，受尽虐待，牲口不如，忽然看有一天有个黑人坐在了马背上，所有的白人小伙伴都惊呆了，甚至连黑人也吐口水，这SB怎么这么吊，为何不和我一起受苦。从姜弋被救走的那一刻，他就没认为他再是奴隶了，后面杀回马枪又杀回去的时候，被困在笼中的黑人笑了之后，知道“黑白两道”平等的时候快到。
古道尘扬，黄沙漫天，荒漠中出现了一个人影，他拉着一个棺材，朝着小镇的方向慢慢走去，伴随着主题曲，姜戈出场了，当然了，这是老版的姜戈，这个姜戈是位媲美荒野大镖客的白人硬汉，他可以用棺材里的机关枪痛快淋漓的射杀敌人，也可以在断指的情况下用墓碑扣动扳机打死BOSS，这是怎样的悲痛者和幸福者啊！这样的出场方式同样出现在三池崇史的《寿喜烧西部片》中，三池崇史和昆丁同样是这部《姜戈》的死忠粉丝，昆丁还在片中客串了一把，可见这两个人真是臭味相投，三池老贼下手比昆丁要早，但是说到翻拍、致敬，谁又比得了我们的痞子昆丁！
片头沿用了老版《姜戈》的主题曲，伴随着这熟悉的旋律一大群黑奴出现了，姜戈呢？那个拉着棺材的人？那个带着牛仔帽的人？哪呢？这是洒家第一次看过的以黑人为主角的西部片，洒家看过的西部片不多，但是私下里认为我看过的西部片必是经典的西部片，找来找去，还真是没发现有黑人主角，昆丁的这一招，没想到……
当无耻混蛋出场的时候，洒家精神为之一振，这家伙以前可是一个恶棍啊
韩浩月
在引进国内放映时，《被解放的姜戈》更名为《被解救的姜戈》，“解放”变“解救”，格局一下小了许多，但能够在删减极少的情况下公映，仍然无损影片在整体上的精彩。本来昆汀·塔伦蒂诺也无意重点表现美国南北战争的残酷和废奴运动的艰难。
《姜戈》把故事背景放在美国南北战争开始的两年前，这样有效避免了对内战的过度解读，留出了更多空间用以表现舒尔茨医生和姜戈超越种族和肤色的情感。《姜戈》更侧重于讲述两个男人之间的友情，用粗狂的影像风格，细腻地还原了本能寻在于人性中的友好、善良、互助等美好品格。
出于利益的初衷，赏金猎手舒尔茨医生“强行”购买了黑人奴隶姜戈，在姜戈的帮助下完成猎杀罪犯的任务并且领取了赏金后，两个人该分道扬镳才对，但在听完姜戈想要寻找自己被贩卖的妻子这个愿望之后，医生决定帮助他，这个决定，从个人角度看，是一个单身汉想要成全一对夫妻团聚的简单愿望，从大的历史层面看，是一个阶级对另一个阶级产生了真正感情的体现。
医生对姜戈的帮助
几乎三个小时，血腥，暴力，紧凑，配乐很出彩，很难出戏，昆丁的个人风格浓重，只是影片到底要宣扬什么，众生平等还是黑人是扶不上墙的烂泥，显然是后者，只是这种事情不能光明正大的宣扬，要隐晦的说。
舒尔茨医生在影片中简直就是完美的化身，有教养，有道德，聪明，机智，不歧视黑人，善良。反观姜戈，虽然有那么点小聪明，但是面对自己的同胞被恶狗咬死的冷漠，和牙医形成鲜明的对比。和舒尔茨医生解救姜哥老婆的计划因为这两个黑人的出戏而失败，结果却是舒尔茨医生因此断送了性命，这两个出戏的黑人扬长而去，面对舒尔茨医生的死，姜哥没有丝毫的伤心内疚，甚至没有帮他收尸，冷血之极。片中形形色色的黑人不少，要么都是蠢笨大条，如带姜哥游览庄园的黑人女家奴，要么就是奴性深入骨髓，如莱昂纳多的老黑人管家，明明自己是黑人皮肤，却从骨子里看不起黑人同胞。莱昂纳多演示已逝老管家头盖骨凹槽的那场戏才真正说出了导演的心声：在黑人远多于白人的庄园里，黑人有那么多机会杀死主人重获自由，但是黑人没有这样做，因为他们的头盖骨有三个凹槽
《被解救的姜戈》神仙打造！疯子在左瞎子在右
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