那天下午我正在做movie corner,做伯格曼的《第七封印》，黑白，死亡。然后在空隙开始看杨道昌的《一一》，觉得心情一下子明亮起来。开头就是婚礼的场景。阳光下，绿草坪，钢琴声。这部电影很长，所以分两次看完。
我曾多次感叹现实琐碎生活拖累梦想的糟糕一面，但尽管这样，在我看了一一以后，还是觉得很温暖，有一种塌实的感觉，就象将脸紧紧贴在湿润的泥土上一样，尽管它描写了一家人千疮百孔的生活。杨德昌是那么善于捕捉生活的细节，人细腻的感觉。虽然他的镜头里都是最普通的生活场景，但你仍然会经不住感叹，原来还有人可以在令你无奈的同样生活中捕捉到那么梦想的一面。梦想的意思并不是不真实。我一直觉得象大导演那样拍电影是一个我几乎达不到的梦想，因为很多时候当我试着用导演的视角来看待这个世界的时候，我使自己感觉不真实。我觉得我永远无法把带有平凡色彩的生活拍成不平凡的电影，尽管我有时会以不平凡的视角看待生活。然而杨德昌做到了。电影里的有些场景所透露出的感觉和想法是我也想到过的，只是为什么我怎么也拍不出来
杨德昌不愧是杨德昌，一部片子说尽了一生的童年少年青年中年晚年。
一部戏道尽了人生所有的悲伤。
为什么这个世界永远与我们想的不一样。
如果你每天醒来，你是否愿意起来面对。
你每天做的都是不喜欢的事，你怎么会快乐。
其实我喜欢的是那个日本人大田，推心置腹，讲求情趣，却真诚相待，在岁月洗练后有人生的智慧。
洋洋与我同名，也算是与杨老先生有缘了。
洋洋最后的结语仿佛是杨老先生自己说给自己听的，之前的那个老人我总觉得是他自己的化身，所以没有脸。
特别是那句我会告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们没有看到的东西。
当洋洋说他已经老的时候，突然想起了鲁迅先生说的人生来都是要死的。
向这位大师致敬，他的高度在整个中华区无人可看其项背。
【一一】莫名其妙的家庭
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