誰も知らない-2004
相当感人的故事。
看完之后，印象最深的是两个镜头：
四个孩子用杯面的杯子，装满泥土，埋了种子，当植物长出来，茂小心翼翼地照料它们，每天浇水。到后来，他们连水都没有，洗澡都要到公园水龙头。然而，这么几盆小盆栽，他们全都很爱护。——我觉得人类都有爱护弱小的本能，就像母亲都有爱自己的子女的本能一样，尽管他们的母亲离开他们，然而他们依然对自己“能够照顾的小草”尽心尽力地爱顾。
当小雪昏迷，明到超市，买了好多好多的巧克力给妹妹，一共一千多圆。以前，他每次都只买一盒，在冬天的夜晚一直在便利店门口等待着直到巧克力降价才买，而小雪总是很珍爱，慢慢吃。他们在圣诞节前到火车站等妈妈，妹妹刚好吃完了最后一粒巧克力。妹妹想看飞机，于是，明和那个女孩子，一起，带上小雪，上路了。他们把妹妹装进行李箱，京子说小雪长大了，装不下了。在阳台，京子对茂说“我们是不是要说再见”。——我们每个人的能力有限，然而对自己所爱的付出，是无限的。到最后，假如身上就只有那么多钱，便想都不想
1988年5月，日本东京丰岛区
由于房东报警
警察在脏乱的房间里
发现了被母亲遗弃的
约14~15岁的长子
7岁的长女、3岁的次女
以及白骨化的次子遗体
在审讯长子的过程中得知
本还有一个最小的两岁的妹妹
一个月前
被长子及他的不良少年朋友虐打致死
埋在了另一座城市的公园内
母亲因遗弃罪被逮捕、起诉
被判刑期三年、缓刑四年
事件后、长女与次女由母亲扶养
东京地检以伤害致死、遗弃死尸的罪名
对长子发起诉讼
并同时以母亲教育不当为由申请
将长子送往教护院而非少年院（未成年人监狱）
本来抱着一种大哭一场的心态看的这部影片，但知道播放片尾曲都一滴眼泪没掉，心里却闷闷的，说不上来是难过还是愤怒。
影片开头就是一个妈妈带着四个孩子生活，他们都来自不同的父亲，却没有一个被扶养。后来妈妈收拾了行李也走啦。把四个孩子抛弃在了出租屋里。
妈妈还骗孩子们说会回来，我到最后都还在等她回来，只要她回来就回原谅她，但她没有回来。
四个孩子独自生活，后来妹妹从椅子上摔下来死啦，哥哥把她放进行李箱里，把她埋葬的时候，我心都碎啦。小小的一只，这么的乖
西巢鸭弃婴事件原型（1人民币=16.33日元）：
1988年夏天，日本东京西巢鸭地区发生一起骇人听闻的新闻：一位母亲为跟新男友同居，抛下5个孩子（14岁的长子、7岁的长女、3岁的次女、2岁的小女），其中还有一个小儿子的尸骨放置家中。当被警察发现时，小女已被长子与其朋友虐待致死，尸骨被抛弃荒野，长女与次女身体极度虚弱，三个孩子在恶臭的屋子里相依为命。
从1987年10月开始，母亲骗长子说去大阪出差，实则是去与一名冷冻食品贩卖业者同居。这时，母亲时不时汇个两三万日元回来，回家露面的次数越来越少
感觉超好！
镜头没有什么调度，极有纪实感，全是看似随机拍摄的生活片断，
但是情节和细节是精心编写的，全部埋在生活的下面。
就像一个又一个涟漪，轻轻的在河面上出现，
但是却给予我们，内心巨大的撞击。
一个如此沉重的题材，却轻描淡写的去做，
里面的人对于自己异常的生活境遇，
一个个小孩觉得理所当然，并且总是感觉到爱。
我们看到一个细节：
妈妈给京子涂了红指甲，然后妈妈消失了。
孩子们自己生活，一个镜头：京子的指甲红颜色已经剥落的快干净了。
老方说：这就是时间。
妈妈离开了大概半个月，该怎么写呢？
最笨拙的也是最直接的：孩子问：妈妈一个月了怎么还不回来？
其次的选择大概是：日历剥落了一页，上面写着日期。
但是指甲油！！！
这是什么样的考虑啊！！
顿时把我们感动了。
京子打翻了指甲油，木头地板上留下了红色的痕迹，渗透在木头的纹理中。
关于地板，京子第一场戏就是和妈妈睡在一起，
说：“喜欢新的榻榻米的味道，青青的叶子编的吧？”
妈妈说：“是啊，很好闻呢！”
关于指甲油，已经有交待。
所以后来
日本人处理他们的经验的方式时常是反转的，也就是说，如果对他们的文艺有所喜爱，则这喜爱易建立在误解之上。在这类影片中，他们对虚构的现实表现出的超出常理的无力感，只能因他们在生活中感受到的压抑而得原谅。在电影和小说中，日本人处理现实的方式很有限，就是由三个词连成的一个过程：压抑—逃避—暗爽，西方人不懂也不屑逃避，他们的精彩来自和现实永不言退的碰撞，中国人则常常结合境遇为自己量身定做一个你无法苛责的逃避，而日本人的特长却在于用漂亮的自爽爽他使人忘记他们的逃避
《无人知晓》后劲十足的剧情片 电影中的【细节处理】
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