相当好的片子，写实风格，写出了九十年代中国人对生活的追求，铁头作为电影主人公 ，其实就是一个为生活奔波的人，并没有作为黑帮老大的能力（从他不收保护费就看得出来）而他过于重视兄弟情义就导致了最后的结局，阿杰是一个性格变化极大的人物，感觉变化太大不太合适，日本警察是真的好人，也能适应日本那个社会，三合会感觉就真的太混乱了，你杀我我杀你，你方唱罢我登台，让人感觉恐怖，其实江口就是一个野心太大，导致最后身死，至于渡边组则是货真价实的黑道世家，感觉导演有点夸大
不论成龙如何惹人讨厌，我还是对他的每一部电影充满期待，而尔冬升在我看来，则是香港暗黑电影的第一掌门人，于是在尔冬升的新宿事件里，54岁的老年人成龙终于不用再爬高上低演绎功夫神话，变回一个命运坎坷的普通人，更重要的是，他死了。
电影看了有半个月，直到今天才有时间就着回忆，随便写点观后感(涉及剧透，不喜慎入)。
据豆瓣上一个达人的影评所说，这部电影堪称那个年代旅日华人的真实写照，所有帮派的设定都有其根据和影射，绝非空穴来风，这也让我一路眉头紧锁的观影感受得以印证。
虽然全片大部分取景东京，单就表象来看，还是有着港片一贯的标志性元素：暖色调、轻微噪点以及个人色彩浓郁的对白。故事其实简单，无非是从一穷二白到出人头地的个人奋斗史，作为点缀的爱情线在本片中其实无足轻重。
我一直以为，俊俏的吴彦祖只有在尔冬升的电影里，才能称得上有演技，本片亦然。甚至，吴在本片中的表现一度盖过戏骨竹中直人和本就不擅文戏的成龙。剧本残酷，吴彦祖成为帮派斗争中最早的牺牲品，不仅被毁容还失去一只手，自此
很多年以前，看到一部刘德华的港片，印象最深的一个镜头，是钱嘉乐出事了，人好像傻了一样的从货车下爬出来，说着不要告诉我妈妈，然后喝水，顷刻间喷血而亡。
这个镜头，快十年了，依旧记忆犹新。
很多年后，我知道这个导演的名字，又看了一些他的电影，他总是饱含着对弱势群体的关注，细腻而深情。《忘不了》中关于私营小巴士的挣钱诀窍，技巧。这些闪光的点滴让电影饱满着感情，振动观者的心。
但是这种风格不是适合所有题材的，从门徒开始，他的作品开始变得奇怪起来。对小人物的关怀和良好道德感的保持，让他在掌控涉黑片时附有一种不切实际般的正义感。
其实门徒就有了这样的问题，在新宿事件里依然存在。
开头的时候，依稀觉得是在看一部新版的燕尾蝶，四面八方的人拥到一个现代化大都市里，操着不同的方言，追求不样的目标，有的努力打拼，有的开始走偏，但是追求梦想这件事，始终都是一样的。
但是看着看着，味道变了，尔冬升的道德感出现了，他的情怀，正义感一一显现出来。
其实一个复杂，多方角力的事件其实是很混乱的。
大多数人的路子不够野，导致一辈子也没攒下第一桶金。有了第一桶金，才是成功了一半。成功之后的路径跟之前完全不同，之前是寻找财路，大家一起发财，发了财可以各走各的路，但不要断人财路，那等于要人的命，无论这财路最开始是不是你给的。
人最原始的欲望，只不过是解决温饱问题，但是当人看见自己没有的东西，欲望就来了。
一班人因为被欺压或是为了某些诉求而众集起来，建立势力之后，势力便开始转变为权力，自古以来，暴力集团都是这样演变出来的。可惜权力令人性改变，以往忍气吞声的，态度开始嚣张
喷点如下：1.成龙、吴彦祖的东北口音真是太纯正了，实在是听不下去。
2. 铁头的角色由成龙扮演，实在是太老，这个年龄段，还玩什么偷渡找女朋友，火拼黑社会，同样是偷渡找老婆的故事，看看《黄海》的河正宇，感觉都不一样。3.片中的中心思想实在是太高尚，高尚的我看不懂，一个高尚的人做些不正当的事情，放火杀人，都是为了兄弟，最后还用死亡准备升华主题思想。4.丽丽为啥会喜欢上这人？审美观奇葩。5.德叔酒吧门口写着中国人禁止入内，铁头看到后，义愤填膺的过去撕了，神剧情。6.前半截吴彦祖演的挺好，但是那个乡村杀马特发型实在是碉堡了。7.片中日本黑社会简直是煞笔一样的存在，从开头洗澡浴室中遇到的两个黄毛日本黑社会，我就知道这片子完蛋，先不说北野武《极恶非道》中的日本黑社会形象，这片子中的日本黑社会连《新世界》中的韩国黑帮都比不上。8.铁头前期带着兄弟捞偏，啥都敢干，还让吴彦祖悲惨了几回，真正当老大了，连保护费都不敢收，还要做正当生意，不愧是好人。9.铁头到底喜欢谁啊，秀秀？丽丽？10.香港仔真碉比，拿刀子捅铁头
《新宿事件》：试论铁头的头有多铁
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