《海洋之歌》我给了五分，《大鱼海棠》的分远低于此；我还记得看完《大鱼海棠》后在朋友圈嘲讽说它“简直像屎”的情景。两部电影有很多相似的地方，包括长处和短处，似乎互有对应。但给的分数悬殊，细究下去也讲不明。
都是动画片，都有海，都有“神”，都在画面上获得普遍赞誉……它们特征相似，长处相似，短处也相似。
首先是情节上。《大鱼海棠》的故事讲得极其糟糕，硬是把女主角活生生地塑造成圣母婊，故事里没有反派，主角和群众演员一起瞎闹，恍恍惚惚就把故事说过去了。《海洋之歌》也有情节上的不足，譬如没有高潮、反派是“伪任”的，前面的铺垫和悬念经过猫头鹰女巫悔过一幕以后演变成冗长和累赘。情节上的欠缺，使人不能过瘾。
然后是对奇幻世界的构造上。《海洋之歌》和《大鱼海棠》中的奇幻世界，都宏大，本能容下许许多多细节和张力，另一方面，其中的交代却略显空洞。《大鱼海棠》中的“平凡界”，借用了多数中国传统神话故事、文学作品和中国特色建筑等的元素，堆积得热热闹闹，联系性却做得很弱，是仅仅为了电影而生拉硬扯的布景
这是一部关于家庭的电影，一个关于爱与成长的神话故事，然而从开始到结束，我们从故事中却看不到充满“光明”的结果，凌乱与复杂的画面让我们不禁感到无助与茫然，但这样悲凉的情感基调却使影片展现出了一种独特之美，或许这就是《海洋之歌》的魅力所在。
《海洋之歌》作为一部手绘为衬托的动画电影而言，难能可贵的是作者对于回归原始自然与渴望展现的淋漓尽致，在这里，大海象征着爱尔兰的文化，片中的一家人依靠海洋来居住，包括分娩也是在海浪中完成。但由于工业化城市的污染，使海洋环境变得乌烟瘴气，猫头鹰婆婆为了不让儿子悲伤，于是抽走了他的情绪，然而最后唤醒她的却是西尔莎的歌声，是她的声音让归乡者有了重生的希望。
更值得一提的是，影片把海岛的旋转图案发挥到了极致，其中的圈点和线条勾勒出了一幅美妙的画卷。对视觉效果的刻画更是堪称一流，老精灵千丝万缕的头发、哥哥带的线、都包含了各种不同的故事，这些故事更渲染了那些神话传说的意义，与此同时还填充了文字之外的想象空间
二刷之后，对于影片又有了新的感悟，全片从始至终都围绕着“情感”两字叙说着现实与神话轮番交替的故事。因失去了妈妈，爸爸郁郁寡欢沉浸在悲伤中忽略了一切，哥哥强迫自己欺负讨厌着妹妹以获取存在感（前半段很多细节早已流露出他的忏悔和心疼），神话中的巨人也由于悲伤过度被施法石化，现实与神话呼应重叠，专制的奶奶如玛查一样迫使儿子停止悲伤，忘了痛苦，甚至延伸到孩子身上。没有了伤心固然是好，可是丧失了情感就如同行尸走肉再也感受不到生命中的种种美好。人物性格转换最明显的就是哥哥，在冒险之路上从嫌弃别扭到口是心非暗中保护，再到诚实赞美并拼尽全力突破自我去帮助妹妹并恳请妈妈留下她，哥哥的情感得到了释放和升华，表达爱不再是羞耻，是敢于直面自己的内心，学会珍惜最宝贵的东西。最后，玛查，巨人，爸爸，奶奶的情感都得到了释放，敢于面对过去并从容走向未来，妹妹就是引导的关键。
我们不该为了逃避痛苦而放弃一切感知，如石像般麻木冷漠甚至伪装成毫不在意。要知道，正是有了多种情感才塑造出我们独一无二的灵魂，才丰富了完整的人生。
看完《海洋之歌》，有一种去到凯尔特神秘王国旅游一番之感，天籁般纯净的歌声还在耳边悠悠回荡。朴素简单的故事情节，通过充分的细节呈现，对每一帧画面有很精致的享受愉悦。
灯塔旁边的小房子就像一幅画，爬上长长的楼梯，让我联想到《悬崖上的金鱼姬》的开场。穿上外衣的雪儿情不自禁地唱海洋之歌，唯美浪漫，一群海豹宝宝排着队列出现在海面上，心都融化了。
小男孩本开始是讨厌夺走妈妈和所有家人爱的雪儿，但随着故事的推进，他渐渐知道真相，对妹妹雪儿的爱，让人感受到来自哥哥的温暖
电影非常的棒，难得的做到了童真，没有装作童真，但其实是用成人的视角去讲故事的。配乐悦耳，画面美。
负面情绪，应当去承认它接纳它，藏起来、逃避是不行的，装作无事发生是在欺骗自己。
人们太自以为是了，大人不知道孩子需要什么，以爱的名义给对方的东西其实只是自己需要的，美其名曰最好的，虚伪。
个人认为一些童话、传说、故事的局限性，总觉得人是最好的，神仙想当个凡人谈恋爱，美人鱼想要人类双腿，妖精修炼千年只为化成人形，也是自以为是的一种表现
海豹精灵，爱之精灵。用水，流淌的、奔涌的、无可比拟的大海，犹如广阔深沉的爱，用风，晴雨，来比喻情绪。你明白，你明白，忧愁，悲伤，狂喜，也许在一些人看来是不适当的甚至要被摘除的，可那正是因为你有爱在胸中。广义的爱，感情吧。没有爱，虽生犹死，爱能使石头开花。爱，爱就是生命啊，是光啊，是艺术之中最为纯粹的音乐。爱和音乐的连结，祂们都是音乐精灵，爱尔兰的海藻，爱尔兰黄色的悬崖，最好的都在爱尔兰，歌声的抚慰如同手把憔悴的心拥入荒原和河流中。当你感到痛苦，不必联系虚无
海洋之歌：高水准的冒险片 这是一篇很久以前的日记
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