本片情节性很强，有一般情节剧的因素，却又不像一般情节剧那样具有较大的假定性。
普拉东一步步地倒霉，薇拉与普拉东的关系却一步步进化：
1，误车
倒霉过程：餐厅里遇到胡搅蛮缠的薇拉，并因此错过了他乘坐的火车。普拉东给妻子打电话，让妻子转告父亲要到第二天早上才能到达。
亲近过程：这通电话凑巧让薇拉听到了，薇拉知道自己也许给普拉东带来了麻烦。
普拉东和薇拉不打不相识，然而从敌对到相识还需要有一个过程。当薇拉知道因为自己给普拉东造成麻烦的时候，她心中的确有小小的愧意，但这愧意要转化为行动的话，仍需要进一步的激化。普拉东此时对薇拉却是毫无好感的，但是，正是因为两人的短兵相见，使得普拉东不得不开始注意薇拉。
2，丢身份证
倒霉过程：普拉东坐在站台候车椅上等车，薇拉的情人安德烈依为了和薇拉私会，请普拉东照看他带来的甜瓜，并要走了普拉东的身份证。但是薇拉突然不想和安德烈依做爱，两个人争吵起来，忘记还给普拉东身份证，安德烈依不小心拿走了它，并且要到两天后才能回来。
前段时间刚看完前苏联电影《两个人的车站》，是梁赞诺夫导演的作品。以前看过他爱情三部曲之一的《办公室的故事》，觉得很不错。看完两个人的车站后，觉得比办公室的故事更有看头，更经典。
电影的故事很简单，但是却看的很有味道，内容有深度。虽然说是轻喜剧，但是看到最后都快想哭了，太感人了。虽然结局看似不错，比起那些男女主角得绝症，车祸去世的影视剧相比可能并不是那么煽情。但是影片你很贴近现实生活，刻画小人物生活，让大家感到生活的艰辛和无奈。同时对苏联80年代社会的一些问题和官僚体制的批判，也对人性，道德的思索。人物的刻画很真实，没有脸谱化。饭店服务员薇拉一开始让人觉得尖酸刻薄，爱斤斤计较，但是随着剧情发展，男主角普拉东逐渐发现了薇拉身上的闪光点：她丈夫因为婚外情而导致两人两人，薇拉独自带着儿子和公婆生活，靠一个人工作养家，每天工作忙碌艰辛。同时很善良，看到一个客人喝酒很厉害，因此劝他回家，连客人小费都不收。薇拉虽然生活那么不幸，但是依然显得乐观开朗。普拉东是个钢琴师，妻子是电视台天气播音员
上世纪七八十年代由梁赞诺夫拍摄的《命运的嘲弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》被苏联观众誉为“激动人心的爱情三部曲”。
梁赞诺夫的喜剧影片有着独特的艺术风格：
一是具有敏锐的社会意识，并且把多种样式影片的手法糅合到自己的喜剧片中，成为影片中有机的组成部分。他打破了单纯的喜剧片的形式，形成了一种悲喜剧的样式，颇有卓别林“含泪的微笑”的架势，让人在笑声中引起深思。《命运的嘲弄》中，通过这个恋爱故事轻微地嘲讽了城市建设的模式化，以室内剧的形式展开，虽场景很少，主要的故事都发生在女主人公娜佳的屋子里，但并不使人感到单调枯燥；主人公之间关系的变化妙趣横生，引人入胜，对话机智幽默。
二是有着细腻的人性刻画，人物性格经常发生异化。如《两个人的车站》中从开场时餐厅里尖酸刻薄的薇拉，到后来发现她是个被丈夫抛弃独自抚养孩子公婆的善良且正直的薇拉。“原谅我,鬼叫我为了那个卢布缠着您。在这种鬼地方,一天干下来,心都狠得跟野兽似的。别人对你凶,你也对别人凶。人家讹你,你也讹人家
发现梁赞诺夫真的是一件幸福的事，他的电影总能给我一种温暖，就像围坐在火炉旁，烤着壁炉的火，喝着滚烫的咖啡。
这种感觉在苏联电影中常常能感受到，但是像梁赞诺夫作品里一样浓郁的十分鲜见。艳丽的色彩，油画般的视觉效果，人与人之间的互动......每一个细节，每一句台词动让我异常舒适温暖。就像深深陷入沙发，披着毛毯看着老旧电视的感觉。
《两个人的车站》付出才是爱情最好的形式
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