看完电影我才知道是陈可辛的作品
精致的画面
熟悉的面孔
纠缠的爱情
孙纳在爱情与面包之间
选择了后者
爱是简单快乐的
可它更是个奢侈品
在许多年后
他带着她回到了北京
想要追回逝去的感情
然而彼时彼人已经永远回不来了
原来看《甜蜜蜜》
就曾经很喜欢那种久别重逢的感觉
相逢一笑泯恩仇
大抵是一个人的一厢情愿罢了
大多时候的情形是
我们都回不去了
相见不如怀念
多好的名字，这片子辜负了。
什么时候起，文艺片非得言之无物。
老孙倒是进城了虚荣心膨胀再膨胀的一女典型。她的自负源于她的自卑。
金城武那角色是落没小康一男典型。兜里没钱绝对不是操心的问题。吃糠还有小情调，愤怒完了忧郁，晕糊糊碰一行干一行，不认识命运的转机，心都挂在未了情上。
她爱他没自己费劲吧。
俩都成名。
十年了，他还那心理年龄。我若是她，不仅更不爱，反而要酸了。
金城武倒也知道鄙视她。但就不如导演刻薄，结果几十岁人了，又丢一把。她一直自己瞧不起自己，一般人跟前晦莫若深；谁宠她，就在谁跟前把这个忘了。
怪只怪当年饿得太紧。
这比《甜蜜蜜》差太远了，冤枉钱。
从电影院出来时候发觉上海的冬天又稀稀落落开始下雨，躲进旁边的咖啡店，坐下，搅拌那带有白色奶泡的香草拿铁，问自己一个问题，林见东，孙纳，聂文，如果是我，我愿意是谁？没有疑问，我希望是聂文。
也 许复杂的东西原本都很简单，只是因为时间把故事复杂化，所以人们才回驳斥“时间会解决问题“的说法，Time only makes mistake.女的为了事业抛弃深爱自己的人，留下一句“记住，这个世界最爱你的人是你自己“，她走出去“外面精彩的世界“，是为了“活过来“；活在 “片断“里面的男生，固守着“到底你有没有爱过我“的问题，“爱曾经存在，或者只是我的感觉“，十年白驹过隙，为了一个答案；“外面世界“中的男人，冷眼旁观，苦苦挣扎为“谎言真话”，离开，然后选择解脱。最后，大家的选择也都在情理之中，讨回答案的最终做到忘记，而女人也的确知道了这世界精彩的不可错过之人。可喜可贺。
现在的我，听着电影的ost，回想着这个故事的一幅幅画面，一个个片断。说实话，在走进电影院之前，我准备好了狠狠感动一把的勇气，然而我很平静的看完了这个故事
如果说，电影就是为了看着好玩，瞧热闹，大家哈哈一笑了事。我应该闭上嘴。
我同意的杜琪峰观点，应该允许这样的电影存在，但好的电影总还是要说点什么。
纯粹为了通过电影来耍宝的导演并不多。导演也是有功利心的。他们不仅希望自己的电影有商业价值，也要其他的价值，比如艺术的价值，比如说人文关怀，如果这些都没有，也总要有点形式上的新意吧。
最新一期的《三联生活周刊》大标题叫《中国电影：五个男人和一个女人》，昨天晚上，我数了半天，还是一头雾水。算来算去，他们说的主要是四个男人，陈凯歌、张艺谋、冯小刚、姜文（难道会有贾樟柯不成？），女人则是章子怡。
说冯小刚的话很好玩，说他除了票房之外，惦记的东西还有俩：一个是早已成了鸡肋金鸡奖，另一个则是学院派对他的评论。
这话很实在。如果你说导演，只会朝着票房蹦高，这我不相信。再市场化的导演总也有玩腻的时候，张艺谋今年鼓捣着拍个《千里走单骑》，大概就是这个原因。
因此，我不相信，陈可辛拍《如果·爱》目的就是为了票房。前些日子
因为公司是赞助商，所以有幸和朋友、同事去电影院看了这部电影。
本想写点什么，但看到这边的评论已经如此之多。
太多的文字，总会让我感到感冒。所以，现在脑子里只能想到两句话：
电影终究只是电影。
如果·爱中的电影和现实互相影响，却又相互差别。
音乐因为有了故事才动人。
看完电影后，回过头听它的音乐，竟发觉是如此动人，比起无病呻吟要耗过很多。
剥去《如果•爱》的那层糖衣，它的底色便是十分熟悉的，那俨然是岸西笔下的甜蜜蜜，一个女人周旋于两个男人之间的爱恨纠缠；编剧杜国威把这个故事分割、润色、包装，重新整合进一个戏中戏的套层结构之中，辅以歌舞妙曼的外在形貌；鲍德熹的摄影机穿透层层的落雪，是摄影棚里的金迷纸醉，又是当事者的物去人非，抑或是旁观者心情破碎；最重要的是陈可辛，他把自己也融入了这个故事之中，淋漓尽致的通透了自己的本心。
陈可辛的电影里总要有那些情感波折，崎岖而又浪漫，孙纳为求梦想而北漂，其心可叹；林见东背弃了理想却挥不去感情，这份爱便显得执着；聂文是一个脾气暴躁的导演，他寂寞又无助，爱一个人变要去占有。陈可辛在这个过程里模糊了时间，让摄影棚的复古味道弥漫了整个空间，手机、笔记本、现代服饰与这片格局里的古朴底色形成了间离，人物仿佛是在不属于他们的空间里做着不属于他们的事情，那种平静下的忧患是难得的，虽然有些造作，却掩不住导演探求感情微妙特征的本心。部分镜头给了北京三里屯，那是孙纳最早卖艺的地方，是梦想的开始
《如果·爱》2005年，怎么就这么呼啸山庄
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id9301.html
