大学的时候开始接触安德鲁韦伯和莎拉,最喜欢<歌剧魅影>,听过好几个版本.
最喜欢里面的
不是很喜欢莎拉版本的christine.
作为电影骨灰级fans和歌剧准fans,这部电影很适合我.
我只想谈谈我对幽灵这个人物的迷恋.... 因为这部电影里面扮演幽灵的演员是个帅哥,所以我力荐.^_^
这是一种很黑色的情结,对女生而言.不是每个女生都有,虽然很多女生都有.中学的时候我就察觉了,^_^,有时在疯狂的白日梦中会幻想爱上绑架自己的某个陌生的男人,如果他并没有作出实质性伤害我的事情并对我有一点点温柔的话.类似的幻想还有很多,看到电影中坏蛋boss喜欢上了正派的女主角我都很兴奋,最后好男人好女人的happy ending倒让我很惆怅.
我知道有人称此,斯德哥尔莫情结.有点象吧,但是没有那么严重.
<歌剧魅影>完美的满足了我的黑色幻想~~~~
幽灵, 被毁容，自卑而高傲，身世坎坷,寂寞又才华横溢的天才, 生活在不为人知的歌剧院深处. 爱慕从小生活在剧院的孤女Christine，他教她唱歌，在她寂寞的时候用歌声安慰她。他向她展示自己的秘密世界
不评论演员唱得有多差.
单从美学的角度上考虑,悲剧.表面上看来是姑娘选了内心正义的帅哥放了内心丑陋的黑影儿,但是黑影儿内心的丑陋只是别人对他面目的可憎的态度,在他内心的投射.换句话说,就是外表的丑陋造成了他内心的丑陋,然后小姑娘和广大人民群众抓住他性格的缺陷对其进行深刻的攻击.
悲剧啊.这么说整形外科真挺重要的.其实这哥们烧伤科就够了.
《歌剧魅影》音乐剧改编自百年前的经典小说，随着在百老汇的上演成为史上最成功的音乐剧之一。这个故事如此脍炙人口并不仅仅出于情节的跌宕起伏、冲突的扣人心弦。它与其它经典文化产品一样，承载着丰富而深刻的潜意识内涵。这也许是这个故事打动和吸引如此多狂热的观众的深层次原因。朱建军的“意象对话”理论认为，意象是一种有别于逻辑思维的认知方式，也是潜意识活动的主要思维方式，它是一种更为原始的语言，主要用象征来表达含义。而故事中的意象能与人们潜意识中的意象进行沟通，使人们获得情感上的共鸣。下面我想就电影版的《歌剧魅影》讨论一下其中的某些意象的象征意义，欢迎对“意象对话”技术有兴趣的朋友们和我一起来进行这个探讨，提出意见和批评。
故事发生在19世纪的巴黎，年轻的伴舞少女代替了骄横的原首席女高音，成为了一部歌剧的女主角，并以她天籁般的歌喉征服了所有的人，包括当晚到场观看演出的年轻英俊的子爵。而在谢幕之后，她在房间中寻找她神秘的音乐老师——歌剧院的幽灵，他自从少女的父亲死后就成为了她的守护天使
以下为伦敦西区舞台版的剧评，非针对04年电影版。
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作为一个十多年的《剧院魅影》铁杆粉丝，我总是刻意对剧中的性别问题视而不见。这部剧有着美妙的音乐、华丽的辞章、动人的剧情、考究的舞美，数十年来在竞争激烈的音乐剧界屹立不倒，可以说是问心无愧。女观众们有的唏嘘男主角魅影的执着和救赎，有的爱慕男二号拉乌尔的英勇和深情，但极少有人说自己喜欢女主角克里斯汀。这位无奈地夹在两个男人之间的女孩更像是为剧情需要设计的花瓶，漂亮、善良、纯真、柔顺，但毫无个性可言。
当然，我并不认为女权主义者需要抵制任何有一点点"厌女"症状的文艺作品。归根结底，这只是作曲家安德鲁·劳伊德·韦伯献给妻子莎拉·布莱曼的一出爱情肥皂剧，他无意借此抒发性别政治上的观点，这部剧的名字叫《剧院魅影》，而不是《克里斯汀》。所以，我从未想过要以一个女权主义者的视角来认真批判或者解读一下这部剧。
这次在伦敦西区第三次观看《剧院魅影》的现场演出，我也只是想重温经典，感受感受西区的戏剧氛围
歌剧魅影是我看过最多场次的歌剧，当知道电影版又再次上映时，又和妈妈周末回顾了一遍。依旧为魅影最后的放手所流泪，诚然付出不一定就要对等，付出不一定必须有回报，但魅影又有什么错呢，艺术的世界里，音乐的殿堂中，他教会Christine美妙的歌喉，Christine亦沉浸在魅影对艺术的渴望。
很难说Christine到底是否爱着魅影，她的眼神中更多的是怜惜，对艺术的渴求，对老师的绝对信任，但我没有看到怨恨。
我相信Christine有两个爱他的男人是真的幸福，我羡慕她，可以有一生的灵魂伴侣，亦有平凡生活中的爱人相伴。
黑暗中出现在镜子里，带着女主伴随着优美的旋律划船进入地下，神奇的二重奏，女主从好奇惊喜到发现丑陋的魅影后怜悯，惊讶，到魅影杀人后的恐惧无奈，魅影借着自己写的歌剧《唐璜》给女主表白爱意，夺走女主，但是却还是因为丑陋的外貌，孤独痛苦的童年，天才的孤僻在女主一吻之下选择了放手。喜欢这部电影里从黑白老片一样，吊灯突然变成彩色世界的惊喜，喜欢神秘美丽的地下世界，喜欢最后伯爵终于理解了，妻子真正爱的是魅影，所以他拍卖了那个魅影曾经痛苦的看着的猴子放在妻子幕前，却发现了魅影留下的玫瑰
《歌剧魅影》欲望，占有和救赎，每个人都需要一场假面舞会。
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