终于，“怪物”导演大卫•柯南伯格走出了自己疯狂的世界，那种肆意蔓延的欲望和骤然喷发的暴力都在一种历史剧的氛围里消失了。片子的色调沉浸在温柔的暖色之中，要不是凯拉•耐特丽那种夸张的表情的冒昧打扰，兴许我以为自己是走进了英国唯美的古典剧里。
电影的温文雅尔也许是因为其本身是根据克里斯托弗•汉普顿的舞台剧《谈话治疗（The Talking Cure）》改编，这也让对话在影片中有了举足轻重的地位。电影鲜有用刻意的镜头形式去表现角色们的心理活动，更多的是一种谈话。无论是对凯拉•耐特丽的治疗，还是分析自己梦境，或是交流与争辩，都建立在语言之上。这是一部被语言所主导的电影。于是，这也造就了影片的看点并不在于导演以往所确立的惊世骇俗的风格之上，而更多的是两大心理学大师的针锋相对。在《危险方法》里，大卫•柯南伯格放下了拿手的刺激感官的冲动，藏匿在了他人的言语里（甚至不是自己编剧），显得格外的小心翼翼。
大卫•柯南伯格有着夸张的表现力，和富有战斗的激情
1. 当荣格提到他的妻子很富有时，感觉到弗洛伊德一顿，他生育了6个孩子，因此家庭财务方面遇到一些问题，而年轻的荣格却不必担心这一点，是什么呢？Jealous，我在听到时也觉得嫉妒有人天生好命，可以无所顾忌的做自己想做的事
2. 好家伙，弗洛伊德去瑞士找荣格了，果然被他家的大庄园震惊到
这部电影最吸引我的地方是开头他们做谈话疗法时的对话，荣格不断的引导她自我剖析，最终治愈恢复正常生活。
需要对精神分析领域有一定了解再去看这部电影比较合适，否则会觉得过于简略了
how worse it was,it made me understand who I am.
这是荣格最后一次与萨宾娜在聊天时的对话，是不是特别熟悉or让大家想起了神马呢？这个电影不可避免的是要说十分是真爱的问题吧？荣格如实说，如是做（找到一个情人，如此像萨宾娜），在荣格治疗过程中，她和萨宾娜的爱似乎是自然而然，而不是荣格像弗洛伊德描述的那样是有目的的诱导。
我看这个电影的背景是，刚刚从孙飞宇老师的课上回来，我们讲的是弗洛伊德的《精神分析导论》，老师推荐这个书主要是要我们学习了解荣格和弗洛伊德的分道扬镳。但当我看见萨宾娜出现时，我觉得是弗洛伊德占上风。仍然是sex占上风，libido是原始语言和快乐的释放。
萨宾娜对于父亲暴打的回忆，以及后来在荣格诱导后坦诚，她的sex的快感来自于所有humiliation的感觉，这种是否是俄狄浦斯情结？对父亲的爱恋，是libido的爆发，humiliation确实ego的控制？她说来自父亲的毒打和兄弟的羞辱，甚至是荣格用手杖打她的衣服，都可以使她wet，获得sex的快感。我是这样分析的，她的俄狄浦斯情节，是与libido的释放有关的，很早就根治心底
当一个大导演找一个女演员去扮演一个疯子或者妓女的时候，这对这个女演员来说绝对是一个绝佳的拿最佳女主角奖的机会，可惜凯拉·耐特丽力道过猛的表演让她错过了这个好机遇。当然这还不是她最倒霉的，最倒霉的是她偏偏在这个时候还遇到了想洗心革面的大导演大卫·柯南伯格，于是乎这两个都不在轨道上的人共同为我们奉献了这部还不算差的电影。
本片的结构并不算出彩，剪辑布景之流的只能用中规中矩一词来形容。从剧本的设置来看，本片的两大看点无疑集中在演员对萨宾娜·斯皮勒林这个角色的诠释和弗洛伊德与荣格这两位心理学界巨匠之间的交流上。前者的成功因素一大部分取决于女主角的表演功力，而后者主要看导演讲故事的能力。
先说凯拉·耐特丽，这个在中国观众心中颇具争议的女演员显然这次在戏中的表现又会是让人争议不断。个人认为，她在该剧中的表演实在是力度过猛，疯子就一定要用不断改变呼吸频率和摆出怪异的造型才可以诠释的么？她显然把精神疾病跟脊髓灰质炎搞混了。而另一个杯具就是先天方面了，某网友用3D的下巴2D的胸去评价她算是毒辣至极
大卫柯南伯格对他所讲述的故事怀有一种可贵的热忱和坦率，这让他能够用平静克制的方式来表现那些有着显著非正常特质和复杂内心冲突的人物。
他对人类心理异常、精神疾病领域抱有浓厚的兴趣，从《苍蝇》、《蜘蛛》到最新的荣格传记片《危险方法》，充满想象力的探索中包含了深沉的认同。
和龙纹身的女孩一样，这两个叫做大卫的导演在去年都收获了非常适合自己的剧本。
在《危险疗法》中，大卫·柯南伯格揭开了精神分析学的隐秘历史。
大卫·柯南伯格导演的《危险疗法》的开篇画面是一个正在疯狂尖叫的女人，她的脸紧贴在一架疾驰的马车的窗户上。她是17岁的萨宾娜·斯皮尔莱茵（凯拉·奈特莉饰），这部阴郁、机智、需观者动用智识的电影正是围绕着她真实的人生故事展开。电影探索了精神分析学起始之初的逸事，赋西格蒙德·弗洛伊德和卡尔·荣格予人性，并表现了他们之间充满张力的父子关系
“危险方法”心理学的一扇窗
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