张学友演技并不好,那股演不好的范儿却恰恰好。男人从二十到四十,像是一条扭曲的悲伤的线,穿起两代师生恋的故事。发妻梅艳芳在盛老师临终时带着遗腹子去送他最后一程,辍学生胡彩兰转身坐进男友的宝马去印度进货;不论这爱恋如何不同,少女对老师的爱慕总是纯真的,犹如人们对他们那个时代的感情。不论导演是不是胡彩兰的原型,他身上一定有着与这个题目过于贴合的时代情绪,因此不论怎么放淡叙述的调子,我们都会觉得,他正恨不得掏出心来给你看。想起《人到中年》,九十年代畅销的小说,也是那么反复而单薄地,一股劲怀旧感叹到底。落旧旧的闷人,配刻板板的故事,倒也情理。不得不抱怨的是末段的处理,大概为了要一个残忍的升华,便让贯穿始终的夫妻深情,忽然跳出来充当了这个时代里不堪一击的旧物。这样的突兀,就像梅艳芳独坐窗前时无缘无故敞开的衣襟一样令人不适。
影片带有浓郁的文学气息,毕竟导演许鞍华作为一个文学硕士会比其他人更能把握这些细节,显得更加性情,更加煽情。而我是第一次觉得用粤语念起古诗词别有一番情韵,听说以前唐宋时期都是说粤语的,看完电影之后似乎更能印证这个想法。 片中吸引我的更多的是一些小小的细节,岸西ms是个很厉害的编剧,整个故事发生的很流畅很自然却又不会有任何多余的镜头。
近期看过最好的电影
这出戏恰好是现在看到它,因为我已是阿城控(张学友推荐学生阅读《爱情与化学》),并激发了我对每一个国文老师的怀念(说起来都是“奴有一段情,讲拔剌诸公听”哈)。
轻描淡写,任其暗涌,这样处理中年危机,贴合事实面,因为大部人的中年转捩,心理或行动上,都不至于闹成表面的危机,同样煎熬的妻,甚或是老成的子,都对此时家中的这个男子有一种体恤的包容吧。要闹,到底需要彻底的一鼓作气,而生活,实在是雾数的时候太多了。省点气力加餐饭,缓和过。很多人,很多代,都有这种明澈。
一切都好,林嘉欣也实在漂亮,如果没有那一重情节,就是梅艳芳同老师的那一段戏剧化的隐情。
如我之类从小以矫情为乐长大的人(做过诸如对月诉愁肠的妄诞事),看到一家三口在老师病床前背《前赤壁赋》也都失笑了,仿佛急于撇清和这类行为的关系。
不过那个作文竞赛太有趣,“摇头丸作文比赛”,不知其指
另外片中出现长江的镜头竟隔了近二十年而和中国八十年代的纪录片感觉无差,难道但凡拍长江必然是这样?让人觉得长江怀着股子愤懑在生闷气。
男人四十,不惑?
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