稍微补充些片中建筑的问题，以免有些哗众取宠的评论误导他人，还莫名给电影扣了帽子。
在电影中表现唐代建筑，自然不是在拍纪录片，很难做到完美还原。何况我国的唐代建筑留存的只有极少数寺庙建筑，对于还原规模更大格局更复杂的寝居建筑参考有限。但总体来说，我觉得做到吻兽、屋顶坡度、斗拱形制、窗户做法、配色不差太多就可以。片中的吻兽是典型唐代的鸱尾；屋顶坡度比较缓和（上房打架站得也比较稳）；斗拱虽然记不清细节，但转角处唐式的批竹昂让人影响还是比较深的；印象中窗户似乎没见到更主流的直棂窗，但方格窗在唐代并非没有；有人诟病的配色问题，虽然普通印象中的唐代建筑的确大都是绿瓦朱漆，但并非一成不变的僵化配色，再考虑到影片晚唐衰败动乱的背景，以及影片基调也不想要表现大红大绿的盛唐气象，片中的配色也还算合理。
其他诸如器物之类我不很熟悉，至少在建筑考据方面，本片即使在所有华语古装片中也是属于做得较好的。
以上。
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我看完此片的感想是
其实挺不希望聂隐娘在内地上映的，想到侯导一把年纪了，功成名就拍了一辈子电影还要被一群不学无术又自以为是的傻逼指着鼻子骂装逼的情景就心酸
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自然主义影像构筑的长篇东方画卷。山野、风声、水流、夜鸣、丰谷麦穗等有着超越于戏剧的充分能量，从这个意义上来讲，影片本身是超越人类视界的。就像这些从唐朝至今依稀长存的外景地，政治家国乱世儿女情也仅是期间零星过客。即便你再睡几遍理不清故事线条也不影响它的亘古闪耀。
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不是武侠片，而是侯孝贤。一个波谲云诡的故事本来可以拍得威亚满天飞，但侯孝贤选择使用最冷静和克制的电影语言，举手投足间就掀起了大唐的衣袂。既有工笔画的精致，又有写意画的留白，真的是其片若有憾焉，其实乃深喜焉...（歪果仁表示集体看不懂，好开心～）
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《刺客聂隐娘》
剑道无亲，不与圣人同忧，汝剑术已成，惟不能斩绝人伦之亲。
私以为，这不是一个武侠片。本片元素很多，武侠爱情玄幻，但最后其实他还是一部感情为重的片子，即使感情很隐秘。大量的留白和空镜，对白非常少，利用台词能表达出来的感情很有限。最重要的还是隐藏在台词之外表演之后眼神之中的那些隐秘的情感。虽然说剑道无亲，但隐娘最后的刺杀失败还是因为一个情字，这片中所有人物的连接点也都在于一个情字。不管是挂念或是放下，都是情。影片很有意思的一个部分是，田季安给瑚姬讲了隐娘的身世后，瑚姬只说了一句：替窈七不平。五个字意味深长，是对隐娘身世的一种总结也可以变现出瑚姬和田季安的感情变化。
影片处理的手法是抑制，即使哭，隐娘也是捂住脸，看不到眼泪，只听见啜泣。再有如开头的黑白影像，是全片唯一的杀人场面。导演说，刺客杀人很残忍，还是黑白影像好。这就算是一种抑制。每个人的表演也没有过喜过怒的大幅度表情。隐娘尤是，隐，整个情绪都压抑在自己心里，最后离开。
再从整体看
《刺客聂隐娘》：电影而已，关键是看
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