昨晚在图书馆看“能找回前世的布米叔叔”之前已经看过几遍,现在还是费解(关于“费解”这个问题,稍微说几句:如果一个电影,从头到尾,各种因果前后关系,符合现世的逻辑,清晰自然,那肯定不会让人“费解”。但是就算我自以为“理解”的电影,是否真正被我“理解”,仍然是一个“费解”的问题。在说一个关于“理解”的问题:电影是否需要被“理解”,这个问题恐怖我也找不到答案。)。但是有一点是确定的,就是我重视这个电影,并且记住了这个电影,并且愿意一再地看(关于这个感觉,我无法用一个词来形容。)。在此之前,让我有这种感觉的电影不多,比如说梅尔维尔的“大黎明”,布列松的“武士兰斯洛”,塔可夫斯基的“镜子”,费里尼的“露滴牡丹开”,索拉纳斯的“南方”,霍华德·霍克斯的“夜长梦多”,贝拉·塔尔的“鲸鱼马戏团”,再数下去也不会超过30个。
这个电影如此让我费解,就像阿彼察邦·韦拉斯哈古这个奇怪的名字一样拒人千里。很可能是因为阿彼察邦·韦拉斯哈古是在为自己拍电影,不论是内容还是形式,他都更愿意使用私人的体验和私人的方法
《波米叔叔》混杂了现实主义和超自然感、有着谜一般视听觉隐喻的影片,由和导演合作过多部作品的声音艺术家Akritchalerm Kalayanmitr担任声音设计,定居泰国的日本声音艺术家Koichi Shimizu(清水宏一)等人为影片作曲。让人昏昏欲睡或者焦虑不堪的繁杂的自然声响作为构建影片“现实主义-超自然”氛围的重要的角色一直贯穿始终,以一种前景而非背景的方式成为一个整体,同时呼应着某种“万物皆有灵魂”的神秘主义氛围。几人游走于山洞中的戏中这种氛围达到顶峰,暗涌着的隆隆低频声仿佛提供了一种的冥想的氛围,而在第二日清晨噪括的蝉鸣鸟叫中达到涅磐。
Sound On Film: In the mix: Uncle Boonmee
http://soundandmusic.org/features/sound-film/mix-uncle-boonmee
睡一觉起来,不要和人说话,看看周围的环境,拍出一个东西。
人们活着或者死去,亲情、爱情,妻子与情人,看看人与动物,你突然想说什么?
去看看孩子与历史,玩玩泥巴,看看山顶洞,想象山顶洞人与自己。
神秘,你爱的女人永远不会爱你,那你还图着什么?
你哭着,妈妈为了擦干眼泪,你就明白亲情的伟大。
你痛恨爱情,你鄙视女人,你想到去死。
女孩爱自己的美,如果被否定,她如何美好的去死。
一个鱼钻入女孩的阴道。是的,只有鱼儿能理解这干枯的爱情。
以我个人粗浅的理解,波密叔叔前世是条鲶鱼,与丑陋的公主野合。今生是个农场主,妻子去世后,儿子也成了野人,自己又有肾病,孤单的老人独自一人生活。
这故事讲了很多我无法理解或者讲明白的东西,灵魂出窍,人生于尘埃归于土。有很多的东方色彩。
能召回前世的布米叔叔:在泰国看《邦米叔叔的前世今生》
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