两个不同时代的舞台剧，彼此交错着演出，在谢幕了很久以后，我在黑暗中慢慢地在想其实这一个半小时的剧里隐含了太多的线索
暗恋是说江滨柳和云之凡在上海因为战乱分别，江滨柳去了台湾娶妻生子，他的台客妻子永远都不能理解他的内心世界。几十年后，江滨柳得了绝症在『中国时报』上登了寻人启事，云之凡在五天之后翩然而止，原来两人都在1949年先后来到台北，几十年毗邻而居始终未能重聚，云之凡也早已嫁作人妇。两人当初在诺大的上海能够相遇，后来在小小的台北却变成咫尺天涯。短暂的重逢似乎是了却了江滨柳多年的思念，可是曾经的恋情就算再刻骨铭心在此刻又有什么意义呢。见，不如不见罢……
桃花源说的是古代的武陵渔人老陶有生理暗疾而且总是打不到大鱼，老婆春花和袁老板暗通款曲，老陶愤而出走无意发现了桃花源，在仙境中陶冶了几天情操后，发现自己还是无法忘记背叛了自己的春花，回到武陵发现人间已过数年。春花嫁给了袁老板生了孩子，却不得不成天与尿布为伍，而袁老板也败光了家业，两人当初的浪漫偷情早已换作了厮打吵闹
今天在游游那里看了《暗恋桃花源》。一直以为这部剧是比较文艺的历史爱情剧，还是词句凄美古色古香那种。没想到——完全不是那么回事。
是一部亦古亦今的闹剧。爆笑贯穿始终。
原来，是两个剧组被安排在了同一时间进行排练。一个排的是《暗恋》，是一部19世纪30年代的爱情悲剧；另一个排的是《桃花源》，是对陶渊明《桃花源记》故事的戏说。于是，俩剧组互相争执、到最后一人一半来拍戏……我们就在三个时空里来回穿梭。这会儿看得是一脸正气的男青年对梳着俩小辫的纯洁得如同“山茶花”的女青年说：“我都给你写了好多封信了，等你一回到家，第一眼就能看到我寄给你的信。”接下来闯上舞台的，就是两剧组导演之间的互相诋毁，以及一个一直在嚷嚷着“让刘子骥出来跟我说个明白”的神经兮兮的女孩。屏幕暗下，再次亮起的时候，武陵的之平正在上蹿下跳，指着被他摔得叠在一起的两张大饼骂：“你们居然还抱在一起！”……
三段感情。“暗恋”部分大意是由于战争，青年情侣一别居然就是几十年。原以为台湾大陆两茫茫，谁料到他和她都在台湾这个岛上思念着对方
这是一出很有趣的戏，当然这是我看的第一部话剧，无从比较，但是就故事形式、演员表演本身，很精彩，也很精妙。大概是因为我最近看了几部套娃式戏中戏结构的小说，比如《盲刺客》、《幻影书》等等，从而对故事的架构非常的敏感，从形式这一点上说，《暗恋·桃花源》有着十足的后现代感觉，两个剧团抢排练场地的主体下包含着《暗恋》的悲情与《桃花源》的荒诞两个戏中戏，再加上红衣女穿插在两部戏中戏中带来了仿佛《寻找戈多》似的存在主义幽默的戏外戏，使得《暗恋·桃花源》具有了四重故事紧密相套的复杂性，但是由于两个主体戏中戏一悲一喜、一静一动、一今一古的对比，又让这部话剧娱乐性十足，包袱不断欢笑不断。
情节还巧妙在对于《暗恋》和《桃花源》两个戏的穿插安排上，单看《暗恋》过于惨情还带着些许知识分子的隐忍矫情，独看《桃花源》又是恶搞过头还有着一些迎合大众的低俗的隐晦暗示，但是将两部戏的每幕穿插交替展现在观众面前的时候，我突然发觉，悲情的戏因为欢笑的对比而显得愈发的悲情，娱乐的戏因为矫情压抑的对比而更加的让人大笑
专业课老师一直推荐我去看《暗恋桃花源》，现在得空了静下心没有任何打扰安静的观看完整部影片，期间没有大动作，顶多是抿嘴一笑和眼泪盘旋罢了。
以我现在的知识面和阅历不太可能把整个片子透彻了，我顶多发表个自己观点了，首先我得夸一夸导演，导演无论是情节安排，细节处理，还是场面调度在我眼里都是颇为完美的，尤其是在影片高潮两部话剧融合在一起时，毫无瑕疵可以说是完美。
因为争抢舞台两个风格截然相反的话剧相遇
《暗恋桃花源》1992年，《暗恋•桃花源》：每一片都是你的名字
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