依然是熟悉的配方，原来的简洁，复古的摇滚乐，有故事的男人，外表冰冷，内心却一片澎湃，好人多恶人少，情节走向自然，但也真实展现了生活残忍的一面，不动声色的表演却掩饰不了内心的善良，热情，这个地处寒带的国家制度健全，却也十分冷漠。喜欢这个风格，喜欢电影的结局，希望的另一面不是绝望，它是永远相信未来，以积极的态度面对，穷人命硬，从不会轻易放弃。
《希望的另一面》影片是两条线并进，一条是失意的服装商维克斯特伦，在赌场豪赌赢钱后，盘下了一家餐厅，有了新的希望。另一条是叙利亚难民哈立德一路辗转偷渡到芬兰赫尔辛基，寻求政治庇护，并不断寻找妹妹的下落。两个不同身份、不同阶层、不同原因的人，都在寻找自己人生新的希望。第一次看阿基.考里斯马基导演的作品。第一印象是，影片中的音乐太棒了！既契合剧情，又极好听！其次，剧中人物表演内敛、表情严峻，却不乏内在的温情和冷幽默，让人不由会心一笑。影片没有过多地描写逃难的过程，苦难的战争
哈立德是叙利亚难民，号称人道主义的芬兰在明知叙利亚战乱的情况下仍然选择遣回他，一个芬兰的餐厅老板以及另外一个难民朋友帮助他找到妹妹，餐厅老板与妻子结尾也达成了和解。全剧没有过分激烈的情绪渲染、暴力冲突，仍然让观众觉得故事是真是可信的。哈立德第一次与餐厅老板在垃圾箱旁边相识，二人的对话滑稽中透露着诙谐。并不会觉得辛酸亦或是煽情，很平铺直叙的在讲述整个故事，带有些许的形式化与仪式感。餐厅老板冷漠资本家外表下隐藏的的善意在影片中显露无疑，不管是妥协女员工在餐厅中的小狗
最大的收获是难民视角引出的信息量，包括自述偷渡回忆和当寻求庇护失败后的遭遇等，该叙事线中，出现了阿基片中少有的台词密集的特写镜头，此外，尽管收容所中的难民们以无感情表演出镜，却并非作为一种喜剧手法使用（冷面笑匠），无感情被具化为麻木的受难者，所以双线结构所造成的割裂感或拼贴感不该简单归结为剧本粗糙，也可以被视为阿基的阶级感情对电影风格的胜利。在视点汇合前的内容看作两个短片的拼贴也没所谓，只是万万没想到汇合后还能再用卫生检查、办证、菜式创新把短片微分成情景喜剧
第一次看芬兰导演考里斯马基的电影，尽管他已经有那么多杰出的作品。今年获得柏林最佳导演银熊奖的《希望的另一面》，讲述了一个叙利亚难民偷渡到芬兰，企图生活在那里的故事。
故事展开的方式并不复杂，采用双线交叉，最后合一的讲述方式，餐厅老板与难民这两个人最终联系在一起。巧的是，在他们还“不该”认识的时候，导演安排餐厅老板与难民有了一个车里车外的照面，那时候，一个是刚准备离婚的失意，一个是刚偷渡上岸的茫然，两个男人的命运有了一个不产生情节的擦边。
（喜剧片元素）
我们总愿意讨论演技，剧情，摄影对一部电影的重要性。
有一位导演，却用特立独行的风格告诉我们——
仅仅是电影仅仅的形式本身，就有无穷的魅力。
他叫——阿基·考里斯马基。
他总是能拍出让人安静下来去欣赏的艺术电影，用极简的个人风格诠释社会的问题。
他也自然当得起柏林国际电影节最佳导演。
这么一个牛人，他的这部新作——
《希望的另一面》
100分钟，在主流商业电影看来，不算长片，但对于导演阿基来说，实属破天荒的头一回。
因为这个固执的芬兰导演说：
“怕犯烟瘾
希望的另一面：2017，极简且面无表情，像极了生活！
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