看了下豆瓣记录,我是在很早的时候就把《回南天》标记成想看的,当时对这部在国外已有声誉的国产电影抱有着不小的期待。潮湿的南方都市,男女情欲的碰撞,都市青年的迷茫,这些都是我感兴趣的元素。
但今天看完电影,说句实话,非常尴尬。电影几乎犯了国产文艺片一直以来为人诟病的所有痛点和毛病。
黑泽天皇说过一句话,所有的好电影,应该至少有一个原则,就是通俗易懂。
但《回南天》几乎完美地避开了通俗易懂这四个字,全片不说人话。
可以看到《回南天》有意识地采用了各种意识流的视听手法
中国南方新浪潮。钢铁水泥筑就的城市森林中,每个人都如同困兽般举步维艰,在回南天的潮湿水汽中迷失方向。影片的视听设计也彰显出粘稠的质感,富有神秘气息的“蔡明亮时刻”与高鸣添加的某些幽默元素并存,也预示着杜鹃与小东二人情侣关系的濒临破裂。几近无言的开场段落做到一镜到底,角色的肢体动作不夹带任何叙事,它是情绪的流露与放大。最小主义的剧作结构将影片的戏剧张力降至最低,高鸣显然希望捕捉到在摄影机前流动的情欲,并以此取代传统的叙事形式,但这势必会提高一定观影门槛
懂,都懂。
1、男主是个从亲密关系、家庭关系、社会关系全方位的失语者,但他不能一直表现得有暴力倾向的哑巴。包括他强迫女主和精神出轨对象试图发生性行为,理解,失语导致的性压抑嘛,但现实情况是,这种人给人的感觉会很危险啊,为什么女主和他的精神出轨对象会一直跟他保持联系啊?
2、无病呻吟的间离感,形式至上,符号堆砌:金鱼啊美猴王啊花束啊笼中鸟啊香水/洗不洗澡的嗅觉啊蟑螂堆啊。男女主在各种符号化的离散空间漂泊,板材间、游乐场小舞台废墟、庄园地下室、监狱。
2022.06.17
东莞首映及主创见面会
记录Q&A环节导演解读:
不是按照商业电影,类型电影来做的。
独立导演,以前拍纪录片。我对电影的认知:不是只有一条路可以讲,比如说讲一个故事。我们可以用影像写作。
个人一段时间情绪出了问题的时期,即陷入所谓的假性抑郁,表象上体现为不想出门,团团转,为情绪找出口
人有“里面”和“外面”,情绪把“里面”放大后,遇到的东西串联起来,让人产生生成和写出来的欲望。
幻象的拼贴
描述两个年轻人遭遇情感的困境时的情绪表现
男人和女人相差巨大
(原文《高鸣:想潜到水底去看一看》刊载于《小说界》2022年04期)
电影《回南天》南京场放映后,轮到主创与观众互动。导演、编剧高鸣突然掏出手机,说就在刚才,又一次看了自己这部电影,忍不住用手机写了一段话,想分享给大家——
“工作没有了,情感又厌倦了,我们的出口在哪里?我们不断地对外试探,互相伤害,它是真正的出口吗?因为自己情绪的下沉,对负面情绪敏感,很容易看到群体被困住的状态。我在想,人到底是被什么困住了?是被环境困住了,还是被彼此困住了,还是被自己的心魔困住了?”
中年人的回南天——馊了的漂油洗锅水
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