看这部片子,是冲着张之亮去的,还是《自梳》情结。
这次讲述的是两个女人和一个男人的故事,但着眼点不在男人,最后他也不见了,只剩下他的妻子和他的情妇之间的情谊。
由于导演是同一个人,因此我总在不经意间看到《自梳》的影子,昏黄流溢的画面,娓娓道来的从容,都像极了自梳的调子。尤其是每当有火车出现的镜头时,我竟兴奋地指着电脑屏幕对室友喊:“看呐看呐,这一幕和自梳多像呀!”可见手法的一致。
这部戏,没有带给我太多感触,平平淡淡而已,但我喜欢张之亮的拍摄手法,他讲的故事,我都愿意搬着小板凳安静地坐着听,不知是不是《自梳》“中毒”太深的缘故。
就这部戏而言,荒谬的人物关系,简单的故事,再一次体现出女人的“感性”--对一份情感的执着和男人的“理性”---在爱情和面包间总是偏好后者。
由张之亮想到宝玉,都是身为男儿身却推崇女性的人。
在剧中,梅艳芳是领衔主演,她的眼睛,一再让我不敢直视,太深邃,仿佛要把你吞进去,但一想到她在现实中的结局,就很难过。她的心境,苦,苦得很吧。于这样的女子,总是情不自禁地想怜惜
家里新换了电视的机顶盒,于是突然多了很多电影可看,于是我看到这一部《慌心假期》。
有人说,这部片子前半部分像法国的文艺片,后半部分却像好莱坞大片。不过说起来确实有一点揉杂的感觉。前半部分,梅艳芳演的妻子Michele孤身在欧洲旅行,遇到日本女子Miki,两人成为好朋友,却原来Miki是她老公的情人,还有了身孕。蛮狗血的吧。
后面却突然急转直下,在动乱的摩洛哥,Miki被绑架,被卖去做妓女,任达华演的老公终于出现。可是他根本无心要救这个他曾经爱过的女人,这个怀着他小孩的女人,而是一直称“她可能已经死了吧”,即使在Michele坚称她看见Miki的时候也是。莫非他真这么冷血,觉得Miki死掉对他们三个人来说,是最好的了局?
于是他走了,而她坚持留下来,要找到Miki,救出Miki。她用尽一切方法,每天扔无数钱进这个无底洞。她找之前认识的小混混帮忙,那个男人在片中还算靠得住的,可是依旧拿了她的钱就去赌场,输个精光再继续问她要钱。而她在发现后,只是拿出双倍钱,塞给他,说:麻烦你,在赌钱之余,帮我找她。那么无助,又坚定。
1.女主角的坚持也许很大程度上源于和丈夫“较劲”,设想如果遇到的这个日本女孩不是她丈夫的情人,她会如此吗?!她这样做源自一个很重要的心理,就是用坚持来嘲讽她丈夫的无情。
2.帮助女主角救人的那个男人,人性转变如此迅速,不和情理。
3.经历种种惊吓和不堪且面对女主角死亡的女孩儿,她要怎样才能活下去啊?!
4.多希望她们俩从法国归来就各回各家啊,命运就在日本女孩这“没有玩儿够“的一念之间就改变了。当然,正是由于这种种偶然注定了命运的必然,哎!哎!哎!
为了阿梅看的,三星也只是打给阿梅。阿梅演技没得说了。可能都觉音乐光影服装节奏都可以看,演的也认真。然而不符合常识,听说是真实故事改编,但是从电影看太无故事太扯,至少拍出来的感觉是这样。
剧情实在太没逻辑,仿佛为了表达而胡拧出来剧情,太扯了。浪费了阿梅的感情。前半段的牵强就不说了。从后半段开始,
首先,阿梅下火车,正常逻辑老公应该下车去追,在一个不安全的国家,放老婆一个人?怎么可能呢?
第二是找人的方式,没有再找警察?怀疑那辆车,记下车牌号啊,记个车型也可以是线索啊。
从没想到这样的电影会深深打动我。
《慌心假期》,开头就很郁闷。
情节从头郁闷到底。
却牢牢地抓住我。
女人间的感情可以那么美。
真挚,细腻,敏感,坚韧。。
在关键时刻能够超越世间一切。
即使是爱上同一个男人。
有个镜头印象很深:
梅艳芳质问有了外遇的老公。
她坚信老公的情人还活着。
“难道为一个曾经爱过的人你就只愿意付出这么多?”
最终,为了老公的情人,那个毁了她生活的女人。
她付出了生命。
故事戛然而止。
带给我的震撼却久久不息。
女人,神奇的动物。
梅艳芳的老片。两个女人之间的故事。梅艳芳的丈夫是另一个日本女子的情人,她们在旅行中偶遇然后投缘,在摩洛哥她发现了一切,然而那个女子却遭人绑架人间蒸发。整个影片的调子都忧伤昏暗,几乎没有明亮的光线和笑容。而那个与她们相关的男子是任达华,也是好久不见的老人。
慌心假期:极品!浪费梅艳芳的颜值和演技
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id19020.html