和《霸王别姬》有着差不多的时间跨度,不过面对着同样厚重的历史,这部电影选择了轻逸和游戏的姿态去面对。最让人印象深刻的应该是各种手工感觉的布景和道具,呈现地是非常平面的卡通的空间。故事的一个个片段是一幕一幕地出现,转场用的是渐进渐出的特效,情节的排列也是并置的而不是递进的。人物被放在卡通般的舞台中心,没有景深,因此历史也在很远的不可见的地方。历史只是一些简单的引子,起了个头,然后人们接着在不同的历史背景之下演着他们的戏。演着演着
毁灭与重生 新旧交替双线
阴间与阳间的双线
个人的密电码是
时代渺小沙粒最后也仅有的尊严
导演祖父的一场川剧生死宴
小丑的跳脱性 间离感
冲突性的诡感美学与虚过于实的话剧感场景
:不得不说确实是令人耳目一新的作品,开篇鬼气实足的第一幕就打到我了…全篇角色丰富,时间跨越度较长,以大量的笔墨描写着邱福新因戏而重生、毁灭、再而涅槃的故事。叙事感强,手法大胆,笼罩的全篇的朦胧感似在叙说着这场生死宴“活着不过是场错觉”
我投入较多思考的人物是驼儿。他似这个时代的遗孤
电影中的人物不应该成为时代的背景,人之于时代是微小的,但是时代是通过人折射到观影者视觉中的。椒麻重视对于时代的刻画,抓跳蚤、戒烟瘾、古巴糖援助、吃婴儿、画饼充饥、补蛋白质、砌墙、推到重新砌等元素都可以追溯当年的记忆,这些元素电影表现出来却非常散乱,很难看到上一个镜头和下一个镜头之间的关联,几乎是跳跃式的,堆砌感十足,但这几乎花费了电影的大部分篇幅,像是在赶场一样。不仅仅是观众很难被平滑代入,其中的角色在不同时代下也显得十分统一,比如老丘上一秒还是人民艺术家
《椒麻堂会》惊喜连连!轻盈的舞台世界
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