1、本篇推荐的欧洲电影是法国、意大利和德国之外的欧洲电影，共计19个欧洲国家。
2、法意德之外的欧洲电影大国，首推英国。但英国的情况又比较特殊，地缘上属于欧洲，艺术层面却接近于美国。英国是莎士比亚的故乡，所以英国有着良好的戏剧传统，英国电影也有着更多的戏剧化倾向。换言之，英国拥有世界上最好的演员，使得英剧有了品质的保证（是英剧，不是英国电影）。除了风格相近以外，在导演和演员层面，英国与美国也有着千丝万缕的关联，比如希区柯克，原是英国人，但主要在美国拍片。因为我按照国籍分类，所以将其列在了英国单元里，特此注明。
3、丹麦、瑞典等北欧电影有着德国电影一样的深刻冷静，西班牙、意大利等南欧电影则有拉美电影一样的奔放热情，这些都和民族性格有关。
4、前苏联、捷克、波兰、匈牙利、罗马尼亚、前南斯拉夫、爱沙尼亚等东欧国家，是艺术电影的另一大阵营，人才辈出，高手云集。艺术水准，不输法国。
5、按惯例，选片子，先选导演
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1974年，法语：Le fantôme de la liberté，不懂法语，但是无论翻译成“The Specter of Freedom”还是“The Phantom of Liberty”，片名最符合布努埃尔电影主旨的翻译应该是：自由的幽灵。刚放下的是关于布努埃尔的访谈录[《危险，切勿把头伸进来》]，在那个想象世界里，布努埃尔就对片名进行了解读，引用马克思在《共产党宣言》中的第一句话：“一个在欧洲徘徊的幽灵……”，他认为，“自由就像是一个我们试图抓住的幽灵
也许，很多人会赞叹交换餐厅与厕所功能（入与出，进食与排泄）的高妙设想，但我觉得小女孩失踪那段更棒，简单有力。
只有将不可能让人以一种信服的愿度被接受，荒诞就会展现出它的力量，小女孩这一设想是最好的例子。在教室里，小女孩明明就站在身边，但无论是老师还是家长都接受了“失踪”这一具体事件，更绝的是在警长办公室拟寻人告示的时候，信息是直接向女孩问来的，这不再是“睁眼说瞎话”，影片中的人是百分百确信的，只有观众知道事情的真相，而荒诞的力量就在于此。
自由的幻影：弗朗索瓦·麦斯特领衔，看过5000部，五推100部——欧洲电影篇
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