这部电影观影过程中从五星变为四星变为三星，依靠结尾的五分钟又上升为四星，其中有一星是给现实中的happy ending。
You up. Period. Send.
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看见男主和女主妈妈边吃pizza，边往嘴里挤奶油的画面，突然就让我想起在美国的时候，那次我那么那么难过那么那么饿，就从冰箱里拿出本来是想做cupcake的奶油，往嘴里灌，边灌边哭，最后抱着浴缸呕吐。就像《鬼魅浮生》里的女主太悲伤，一次吃了一盘pie的样子。
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男主送给女主的长颈鹿气球好萌好萌。仅仅是因为这是礼品店里最大的东西。
关于长颈鹿Highballs on me的笑话（长颈鹿走进酒吧，对酒保说，highballs on me。笑点是，highballs是一款酒，但由长颈鹿说出来，好像是在让别人打他的高高的balls。。。）。
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女主爸爸给男主的忠告真是一言难尽。
当真深爱一个人，唯一爱一个人，也会不确定吗？
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在大制作商业化轰炸影院的今天，依然有人愿意着手拍这样接地气的小成本电影，是一件多么值得影迷庆祝的事情。这部在今年一月圣丹斯电影节上亮相的独立影片，用短小精悍的体量，展示出一副时下多元文化催生出的独特景象，也呈现着东西方文化摩擦，进而迸发出的一种奇妙观感。整部电影有着轻松愉悦的氛围，鲜活生动的人物，还有意味深长的主旨，让观众看罢久久回味，会心一笑。
电影的男主人公Kumail是一位巴基斯坦裔的喜剧脱口秀演员，他从小就跟随父母移民来到美国生活。在一次演出后
正是我最近(刚来台湾)所缺少的感觉。故事缓缓展开，平淡地不像一个电影的故事，却在人的情感中逐渐展开。每个人物都是可爱的，因为足够真实，不带有人身上群体性的愚蠢，而在所属人群的背景下流露出个人的情感。
每个人都值得被尊重，最真实的一面也许就是最可爱的一面，人不失以轻松且尊重的态度对待彼此。
#非故事性的敘事方式#
挺喜欢这种自然流畅接地气的小品。
应该说，《大病》探讨的是亲情爱情以及个体的主题，文化和传统的冲突不过是背景。把文化与传统的冲突当成主题去分析，就类似于把”It was a tragedy，We lost 19 of our best guys“当成Kumail对911的真实主张一样，无趣呆板得有点低智。
有些片段是很有意思的，Kumail与Emily约定永远分开，Emily刚推门进去Kumail就掏出手机拨了Emily的号码，那种情爱世界里的小作小反复，简洁流畅而带着点会心的自然而然，不尴尬不做作。就这种细节的捕捉、加工和还原上，甩很多导演N条街。
我始终觉得，情感戏的底线应该是看得不尴尬。随便拿两个片子对比，《十万个冷笑话2》中小金刚与小青的几段戏，《大鱼海棠》中的一些片段，看得都让人很痛苦，原因很简单，造作而幼稚，感觉像是上世纪琼瑶小说读多了的初中生臆想中的爱情。
Emily的父母要给Emily转院，Kumail忧心忡忡地在台下等待上台，这时Emily的父亲打来电话，说感染已经到了心脏，最终决定不转院。Kumail上台开口秀起了个头
<大病>/<The Big Sick> (2017)
这是一部半自传似的 爱情轻喜剧
基于库梅尔·南贾尼与艾米丽·V·戈登之间的真实恋爱经历改编
它温馨得 恰到好处
也讲述了家庭束缚、种族观念的差异
最终因为爱 和善良
而慢慢融合 和走近的两个人 两个家庭
生于巴基斯坦的 喜剧演员库梅尔·南贾尼（库梅尔·南贾尼）
在自己的一场单口喜剧表演之后
认识了正在读研究生的艾米丽·V·戈登（佐伊·卡赞）
由于两人的相互吸引
曾经的“两天原则”和一夜情
慢慢发展为正式的交往
但爱情上 靠近的两人
《大病》和《希望的另一面》，同一题材的两部电影展现出了欧洲和美国在面对宗教和民族融合问题上不同解读。在面对这一问题上，欧洲电影人似乎充满着绝望情绪，加之欧洲大陆繁荣的渐渐逝去，让这种旧帝国般的荣耀，在青年和老一代人群中分歧巨大。在美国则相对较为简单，虽然也存在巨大的隔阂，但新一代在面对这一问题时，让伟大的美国梦似乎看到了希望。（也许这只是我所希望看到的[流汗]）
前一部类型化表现手法较为突出，满满的文艺范，后一步相对较为明朗，但也仅仅是美国式的主旋律。真的很难理解
《大病》如果只有两个小时，你该如何描述爱情的样子？
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