“铜锣湾只有一个浩南，飞虎路只有一个日天，广播室只有一个唐泽。”
首先感谢一位友人向我推荐了这部《爆肚风云》，推荐的时候说成了“爆肚时间”，对我找电影来说，根本没影响。
《爆肚风云》又名《广播时间》，是鬼才导演、名编剧、喜剧天王三谷幸喜的导演处女作。三谷幸喜在1997年编剧并首次出任导演执导了《爆肚风云》，这部以广播剧为题材的室内喜剧一经推出便大获好评，不仅包揽了当年的各种奖项，甚至将柏林电影节的评审团特别奖收入囊中。
某电台举办广播剧剧本大赛，结果只有普通家庭主妇所写的一部作品提交并入选。广播剧定于午夜时间开播，但各种状况层出不穷，大牌女主演任性的要更改饰演角色的名字身份，男主演因为气不过也要改。牵一发而动全身，渐渐的整个剧本已改的面目全非。随着直播时间将至，不仅剧本仍然在修改阶段，制片统筹牛岛先生也不得不周旋在演员、编剧、导演等剧组人员之间，广播剧就这样进入了最后的直播阶段……
由于参与演出演员众多与故事人物背景尚需交待等原因，影片前二十分钟稍显杂乱。一旦进入“改剧本”阶段
97年的《广播时间》，三姑的导演处女作，之前有过一次看了个开头又关掉了，这次终于看完。
也是很好笑了，在一个小小的广播间集中矛盾，改剧本出的bug居然一个接一个，感觉就是怎么改都会出现问题，都笑到没力气了。演员们的译制腔真的好喜感啊，真实力派23333 也是最近看的第二个跟直播放送有关的片了，做直播的应变能力真的要超强啊，还考验语言表达能力，没台词也要自由发挥。
然而喜剧的内核还是悲剧，真正要对作品负责的人没法遵从自己的内心，被演员、赞助商指手画脚改动故事
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不知道为什么，想打字的时候又想不出什么话来推荐了。只能以人格担保这个获得过1998年柏林电影节的评审团特别奖的喜剧电影绝对值得置顶。
在三谷幸喜的音像世界，把人群分为好坏善恶似乎是种讽刺，有意思的人和没意思的人，似乎才是人与人之间本质的不同。越融入于工业化社会的刻板规范的人，就越没意思而可笑；越接近于过往时代的人们，则越显出可爱与率真。
——豆瓣网友 enemy
想了想，写不出东西主要原因是喜剧不文艺、不深刻、不难懂、不煽情、不科学、不团结、不。。。。。。
如果不是导演安排“正义使者”工藤君搞出一个大团圆的结局，恐怕这片就要归入到腹黑系。导演尽情地吐槽了演艺圈里每个职业。和上司有一腿的小秘书、任性狭隘的过气明星、嫉妒成性的配角演员、到处巴结，翻脸不认人的节目制作人、从来不关心节目好坏的电台负责人、爱出风头的剧作者，软弱的剧本原作者、刻薄的导演
日本有这么一位导演，虽然不如北野武、是枝裕和、山田洋次等现役大家的名气那么煊赫，但在日本影坛却极具风格化和辨识度，他的大多数作品几乎一眼就能认出出自其手。纷繁的人物、密集的对话、略显浮夸的表演、既局限又富于变换的空间、对于长镜头与多线叙事的极致追求。集这些特征于一身，想必他的名字已然呼之欲出。没错，这位导演正是被称为「平成喜剧之王」的三谷幸喜。
当然，若是较为资深的日剧影迷一定不会对三谷导演陌生，富士电视台的经典推理剧《古畑任三郎》就是由他编写的
尊重所有人的意见除了作者，还非得署名人家，这种人还大谈职业人理想。投敌叛国了别把你不要钱的爱国心再扒拉出来，廉价而美有意义。
广播剧而已真心没必要现场直播，没事找事情。
门卫老大爷，隐藏boss的音效制作人最后烟花音效制作真是全剧最大亮点。 没人在乎作品做出来就是个鬼东西。
人物弧光的完成还是不错的，每个人从这个事情都有所改变，包括门卫大爷。
“广播时间”工作是如何搞砸的
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