（芷宁写于2014年5月4日）
亚历山大·佩恩善于讲述不如意的人生，并用一些生活中的细枝末节和遭遇共性来提点出失意者的心性和心绪，其真实细腻、沉着洗练的表述风格，总能戳动观影人群的心。此番他执导的影片《内布拉斯加（Nebraska）》以娴熟沉稳的黑白影像讲述了一段酸楚悲凉的失意人生。
如果说在《杯酒人生》里，佩恩还不那么吝啬地给予了失意者最后的一根救命稻草，那么这一次，他虽在片尾用片刻的暖意让老父驾驶着新卡车在故乡小镇里貌似很有面子地兜了一圈，但在驶到公路时，年事已高的父亲立刻和儿子换了座位，这个场景就像灰姑娘的午夜十二点钟一般，让那一丝愉悦的暖意快速散去，唯余空寂苍凉的远去画面。
据说佩恩之所以选择用黑白而非彩色来拍摄这部电影，是因为他觉得黑白看上去“更有原型和标志性的感觉”。这种呈现风格和影片缓慢的节奏形成了一种回溯以往的沉浸感，虽然片中并没有采用闪回来插叙陈年旧事，仅仅以有致的剧情、精炼的对白和人物的情绪来触碰往事旧忆。
片中的空镜和全景镜头又给人似曾相识的感觉
父亲或者爸爸这样的角色
在我20多年里 他一直是外界颂扬的存在
他是沉默的山 当你的后盾 你害怕了 你难过了 他陪着你 他拥抱你i
他是顶梁柱 他辛苦工作 为这个家里的大部分支出做好准备
父亲作为一个给与者在我脑海里存在了太多年
他是无私的 我告诉自己 所以他不需要回报 我的快乐就是他的回报
这部电影 让我特别心酸 是因为 我突然觉得自己无比自私
父亲 他首先是一个成长起来的男孩子
一个有着爱情冲动的男青年
一个妻子的丈夫
最后成了我的父亲
我一直觉得我爱父亲 我时常做些让父亲惊喜的事情（自认为）
但我发现 爱一个人你首先做的是要了解他
你才能全身心的去爱他 用他喜欢的方式
我们如果总是用自己认为正确的方式去爱他----父亲
而忽略了他的感受
这总是愚蠢的
他就这样成了你的父亲
你想爱他 请先陪陪他 听听他的故事
如果是日本电影讲述父子情，大抵是素雅而精准的，在隐忍与沉默的幽怨之中酝酿细腻的情绪，而这美国大农村里的父子情，粗粝之中往往带着一股笨拙劲，但是你却不可以说它不细腻，影片情感的酝酿并不像东方人偏执憋屈的隐忍，东方父子背负着一种难言的尊卑秩序，但美国的父子可以是平等的朋友，这种平等下的关系才没有那么多的隐忍。——安德烈大叔
电影的故事在不温不火中展开，并就这样一直进行下去，最终又在不温不火中结束。可以说本片的剧情基本上没有高潮部分，就是这样平淡，平淡的如生活一般。
这是一部很明显的公路电影，但同时又是一部喜剧电影。本片的喜剧风格很独特，没有太多的对白，有时候仅仅一个镜头就能让你笑半天，由此可见导演的功力之深。相比那种靠发神经来搞笑的风格，我更喜欢本片的风格。
说道公路电影，那不能不提到最近的一部优秀的国产电影——宁浩的《无人区》。两者都有公路+喜剧的标签，而本片的内核是家庭伦理剧
意犹未尽。不愿和这个倔老头说再见。
为什么伍迪执意要领他的一百万奖金？
只因为他太善良从没觉得被人欺骗过，或者换句话说，很傻很天真？
还是其实早知道这可能是一个空梦，但因为人生不如意，不愿放弃哪怕一丢丢的希望？
无论老头子到底是怎样想的，一张假彩票带他回到了久违的家乡。在墓地那一场，老太挨个对伍迪逝去家人的评头论足，老头心里是怎样想的呢？
还有那个已经老去的情人。为什么他们从未相爱却要在一起，离开那里呢？
这部片子与其说是献给父亲的，不如说是献给他们的孩子，更或是儿子的。如片中所述，我们是否陪他们聊过天、喝过酒，是否与他们单独旅行过，是否了解他们的喜好，知道他们的过往，理解他们，支持他们，爱他们，或许爱说来很简单。
有些东西失去了才知道去珍惜。同样，时间也一样，而且错过了某一时刻，就再也遇不上了。想想现在，好想再有一个阳光的午后，能和他聊聊，随便什么都可以，哪怕只是说“今天的天气真好”；又或者和他一起漫步，恐怕我已记不起上一次是什么时候了；再或者看着他读书、看报、集邮、打牌、养花、烧菜，顺便再打个下手；亦或者就这么陪着他，什么也不用去做，静静地、慢慢地、缓缓地用心陪着。
错过了，我也只能说再见，但却是永远再也见不到。时间过得太快，转眼间一起生活的这三十多年时光已随风而逝。我很忙，总有着许许多多的借口，学习、工作、朋友、恋爱，所以很少回家吃饭，在家里时就睡觉、上网，以至于忙得很盲目、很颓废、很脆弱。在片子的结尾，父亲收到儿子的礼物，承载着儿子满满的爱。虽然画面是黑白的
意外惊喜！内布拉斯加的林肯 Lincoln, Nebraska
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