电影的前半部分，让人产生错觉，以为它是一部有关于现代性的电影，探讨现代社会中开放的男女关系、生活的孤独性、陌生人间人际关系的小确幸、逃离城市的短暂度假。这些在当下反复出现反复探讨的问题，竟然在五年前的这部电影中被探讨，让我感到了时间错位的惊错。
电影的中间部分，与韩国故友相聚，亲密的同时又带有些疏远。聚餐中的话题，沿着关于爱的探讨，提出了很多颇为现代性的观点：没有资格被爱、没有资格去爱，甚至其中也可以说展现同性恋和开放性关系的可能。
电影后半
Your mileage may vary, but for this reviewer’s money, one’s appreciation of South Korean auteur Hong Sang-soo is an acquired taste, veering from a vapid non-starter IN ANOTHER COUNTRY (2004), which more or less flounders in its rigid formality where connotations are lost in translation, to RIGHT NOW, WRONG THEN (2015), a revitalizing two-hander that redefines film’s narratological possibilities, and hits the home run with reverberating impact for all its niceties and re
《独自在夜晚的海边》。相比电影，人们对于导演洪尚秀和金敏喜的婚外恋似乎更加有兴致。于是洪尚秀干脆把它拍成了电影，供世人检视。和现实一样，电影中的女演员英熙同样爱上了一个大自己很多岁的导演，为了躲避流言蜚语远走他国。虽然洪尚秀在采访中一再否认观众将电影与他的私生活进行对号入座，但现实与屏幕里的世界还是发生了有趣的互文。
去年看了朴赞郁的《小姐》，便忘不了金敏喜那张冷寂的面庞，一颦一笑间似乎流露着一种天然的遗世独立，即使顶着一张素颜，也有着明显区别于国内流量小花的高级美
这当然不是说和子和永熙（英熙）是一个模子的人，虽然她们，用当下的俗话说，都是在“清醒地沉沦”，用《斜阳》的俗话说，都是“为了爱和革命而生下来的”。但是和子，坚定得像石头又爱人爱得像棉花的和子，是冲破长了锈斑的昭和剑鞘的那把剑；上原是和子爱的寄托，却不是和子的爱。
而永熙，永熙是清醒的，也是如直治般醉的，要不她不会斥责“在座各位都没有被爱的资格”、不会消沉地等待一个画不清的男人，不会出逃也不会回归得尴尬，更不会最后枕着海入睡，然后自己酒醒过来；她是冬天夜里的海，冷、沉而浮
青春的你不要误打误撞闯入这部电影，希望你还能相信爱情。不同的阅历看这部电影会有不同的感受，或许十年之后你才能真正看懂这部电影，只有经历过才会感同身受。一部值得回味的电影，这部电影像一本书很深刻。就像女主说的你没有资格去爱，看不懂你没有资格说这部电影。我希望看完这部电影大家不要去看影评，自己去感受理解，散散步逛逛书店，让我们在这个信息爆炸的时代通过这部电影洗涤自己的内心，寻求最真实的自我。电影很深刻，演员的对话的细节可以看出导演对艺术的追求。在这个浮躁的时代
# Movie # 《独自在夜晚的海边》2017柏林电影节最佳电影提名… 韩国有名的文艺导演 洪尚秀 作品，主演：金敏喜。
看完有半个多月了，一直在回味这样一个问题：“ 拍电影究竟是为了什么？”
从不接受任何背景介绍与剧透的我，电影看完，我才去找一些背景介绍来看。一看，才明白，这部电影内容竟然如此私密，又如此大胆…
从头到尾，沉浸在女主的情绪流中，跟随她压抑，跟随她在过桥之前跪拜，跟随她在海边小路上狂走，跟随她在海边用树枝划下爱人的脸，跟随她一起期盼“他说他回来看我，他会来吗？”
【独自在夜晚的海边】关于“黑衣人”及电影主题的几点零碎想法
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