她是孩子气和女人结合成的一只猫
是脆弱感和神经质并存的美丽生物
她在边缘试探着“爱”和“被爱”的神秘命题
时不时用藏起来的锋利爪牙狠狠伤害自己
然后又故作姿态可怜地舔舐自己的疤痕
她曾经渴望太多
欲望强烈
紧接着失落太多
最后成了造访孤独的常客
最后
自怜和寂寞席卷着她
摇摇晃晃地撒出几点零星的美
暑夏的蝉鸣嘶语连绵，好像空气中悬浮着一层生脆的薄纸，我总是幻想着只要将它一点即破，便能让时光快转到下一个料峭的凉日。洪尚秀的这部『独自在夜晚的海边』 ，取景自林寒的江原道与洞肃的德国汉堡，在2017年2月还未褪去冬装的柏林海岸初映，镜头依旧对准那些「生活空隙」中瑟瑟穿透的凉风，观影之后有稀薄的孤独感长久萦绕。这样的一部电影，很适合这样的夏夜。
影片由一段黑幕的区隔与两枚白体的数字划分段落，前后故事时长并不均衡，正是导演意旨的那份现实的不确定感。英熙夜魅深沉的束带大衣下露出鱼肚白的裤脚，上一秒轻声应和道是时候该离开，下一帧却硬踏上泥沙渐融入深蓝海，标志性的固定机位长镜头以打量的眼光左右游移、幻化为观众的视角寻觅英熙影踪，最终停驻在黑衣男人与英熙渐去的深邃远景；而后画面恍若电影散场之后聚光复现，摄影机侵略性地对准了英熙眸眼涟漪的中景，她侧身一动、镜头随之倒退、拉作以暗红座椅为主色调的全景。
「在分离上愈是用力的话，连接的感觉也会愈好」，这是导演对影片采用分段结构与差异摄影的阐释
“自从有了这个女人之后就这样了”，不爱了，为什么还不放手这样折磨自己呢？没有处在那个位置过，不能妄加评论吧。嗯，出轨者，第三者，虽然都是挂着这种称呼或者说是标签，但是总感觉不完全是一类人的，有部分人可以被理解的，一个有思想的女人和男人，看样子不是为了性结合，我想试着理解。不过话又说回来，凭什么说需要被我理解，“人们为什么闹呢？让他们相爱好了”，之前记得山本耀司说过的:“爸爸要是爱上了妈妈之外的别的女人，并且生了一个小孩，你可以和这个孩子成为朋友吗？”我骂过他疯子一样
与其说是影评，倒不如说是近期的观影体验。
这周朋友突然安利我看《狂人皮埃罗》，说里面有两段对话想起了我，出于好奇心，我马上打开了电脑。其实这样的观影目的性挺强的——出除了享受观影的乐趣之外，我全程都在保持着寻找“哪里很像我”的思考（反倒让我观影有了别的杂念，观看少了些真诚的投入）。
我心里会有我自己的一些对电影的归类标准，按表达方式和剧情划分的话，那《狂人皮埃罗》在我心里就是那种“思维跳跃”、“逻辑跳跃”的电影。好比，说了这句话干了这件事
这部电影的含义很简单也很耐人寻味。既是洪常秀对金敏喜的告白之作，也有二人一同对世间以及伦理道德的宣战之意味。再结合金敏喜在颁奖仪式上的大胆告白，电影之外的戏剧性就已足够强烈。更何况电影本身的对白也很难不让人联想他们二人的现实关系。
女主角英熙和最后那个导演实际上也就是隐藏男主的宣告性台词实在是有些石破天惊。英熙对智英说：“我想要的不过是可以活得像我自己。不会动摇，不管发生什么事，都可以活得像自己。”似乎本来也符合金敏喜本人那种无人可掌控但人人皆对她有掌控欲的气质
冬天的海
波浪不似夏季
轻轻地环抱着腰肢
如同规整和平静
环抱着生活
人们总说怎样的上衣要搭配怎样的裤子
我偏不要
让破洞的撕口再大一点
裤袋里的狡猾再多一点
我靠着它
拉扯你不要上岸
一整天我的心情
都在白色上衣下突突
想要把你 给别人看
过于随意的衣着
上不了台面
凌乱的线头
影响美丽的潮汐
是要治理的岸边垃圾
但要是在晚上的话
应该就不碍事了吧
夜色蒙着你的眼睛
就不要再挑我的刺了
独自在海边的夜晚
只是吹个风
就不要穿妥帖的裤子了
风惹着脚脖子
步伐逐渐轻快
【独自在夜晚的海边】安宰弘作品，你无法停止注视她
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