也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。
时光的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。恰恰相反。它可以代表呆滞；由于其他活动范围内的失败，所有的创造力都流入衣服的区域里去。在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能创造他们贴身的环境——那就是衣服。我们各人住在各人的衣服里。 ——张爱玲
电影一开篇，出现的是古老的苏州园林。穿着戏服的各色旦角往来如云琵琶声丝丝缕缕，如同袅袅茶气。
三、四十年代，人们服饰穿着的最大特点就是中西服装的交叉。这一时期，男子的服装主要以长袍、中山装、西服为主。虽然穿西服的人越来越多，但主要集中在城里，特别是上层社会的达官贵族、知识分子、演员、公司职员、教员等。
王祖贤饰演的荣兰一身典型男装，衬衣、领结、马甲、西装、皮鞋，熨帖考究。她和翠花在一起时，就会刻意打扮成这样，在她身边扮演一个男人的角色，给她关心和照顾。就像是戏中的柳梦梅
对《游园惊梦》的最初印象源于五年前的电影片段。乌云天，黄叶地，修长男子静默伫立。只是惊鸿一瞥，便再难忘记。自忖也许只是无数次叠加的回忆将那个片段美化，也自以为被乱世中深沉安静的英俊容颜吸引，从此心中便缠绕一丝执念，物是人非也要将其相认。
对宫泽理惠（饰翠花）的演技不想做太多评价，片子是花生映社出品的，她获得最佳女主角自是无可厚非，影片中的大部分时间里她一个人在偌大的宅子里走来走去，难展笑颜。深闺寂寞啊，这个漂亮的瓶子，失去摆设她的府邸便无所依靠，如果旧时出身低微的女子没有艳羡的容颜，嫁个贩夫走卒为大户人家浆洗衣物补贴家用，庸碌一生又是何心情呢？自古红颜。只是一直非常欣赏王祖贤（饰蓝）的表演，凝望翠花的时候，眼神殷勤。她在深夜的单人床上辗转难眠，想念与吴彦祖（饰邢志刚）的种种缠绵，那张饱含欲求的俏脸因沉溺于对欢爱的追忆中而显得媚态丛生，这点深见演员功力。
喜欢剧中的一切道具，色彩凝重，花纹繁复，弥漫着腐朽颓靡的陈旧气息，掩盖平静表情下的情欲汹涌。
蓝在翠花的床上说
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看到影片里荣府的大院,我马上便想起了苏童<妻妾成群>里的意境.记得看苏童的小说时就已经被那种颓废阴深的宅院所吸引,而看了杨凡的这部电影尤使我爱上了那个大家庭发生的每件事,因为每一件事都映射着太多的流光华影,游圆惊梦正是在大宅院里的两个女人身上发现了故事.
游园惊梦这个电影名已经反映出导演杨凡对传统文化昆曲的热爱,尤其是影片里前后两次出现的牡丹亭之<皂罗袍>,第一次出现是在五姨太为老爷祝寿的场景,那也是观众第一次看到由宫泽里彗扮演的五姨太,在这个场景里,五姨太身穿华丽的旗袍,站在着昆剧戏服的人群中,象一个尊贵的公主转身面向镜头,然后唱起了<皂罗袍>,那美妙的旋律和华丽伤感的唱词最后成为了整个影片的主旋律,虽然宫泽里彗作为一个日本演员对昆曲表演模仿的有些别扭,不过在导演唯美的镜头和温柔的浅红色灯光里,别扭的姿势也显得有滋有味,如果在没看过昆曲的情况下去看她的表演,也许还真的以为她懂昆曲.
游园惊梦：匠心！,史诗般！仿佛爱情来过
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