一部电影的基调，在它一开始就已经定下了。
《鬼魅浮生》的精彩处，不在“鬼魅”二字，而在于“浮生”。它讲述的故事不与惊悚有关，显然电影开头，导演虚晃一枪。“有东西砸到钢琴上……”这是活人的解释，视角变换，才让观众看清，原来鬼魂轮回，在它的前身待过的房子里，留下了一种声音。
导演放慢速度在讲故事。讲的是鬼魂如何孤单存于活人世界，在时间轮转中，在同一间屋子里，见证着不同人的生活。
导演又是编剧，鬼魂的设定没有灵异，也无特效，演员披着床单，脸部挖两个窟窿，黑寂寂，沉默得久了，就有些令人发怵。
这种孤寂，是由脱开肉身的温度、旷野般冗长的沉默、人世沧桑的氛围所构成的。如果它原本就是鬼，或许就无从对照肉体交合、思念之痛来作出解释。但偏偏它是从人变来，又处在活人之间，便有了这样无法融合的孤单。
人类对于死亡的恐惧，不在于好死坏死的问题，而更在乎情感意识的断裂。像皮克斯动画《寻梦环游记》中，不被亲人惦念的亡灵在地底也会彻底消亡。显然，《鬼魅浮生》执迷于时间纵深的游戏，围绕爱宅打转
看这部片之前我翻了翻QQ空间，大年初一天气晴朗，刷新出来一堆旅游踏春照。[特别关心：您的好友xx发布了图片说说] 我匆匆瞥了一眼甚至没有来得及点开大图，就把手机搁置在一边开始看电影。
白床单落地的那一刻，电影结束而我还茫然懵逼一脸不知所措。我中途没有分散注意力没有一直不停的看时间，投入到电影内容里面甚至开始滚动字幕我还没反应过来。我第一感觉是：发生了什么？那个鬼他…消失了？然后铺天盖地而来的郁闷和委屈：纸条上到底写的是什么？等到黑屏时，我自己的脸清晰的映在屏幕上，我在想：怎么能这样呢？
我被这只沉默安静的，温柔的鬼打动了。他等待了漫长的一生，就那么站在墙角，站在客厅，站在窗边，用他缄默的眼神打量着这个变化万千的世界同时持着一股执着，一直等他的爱人归来。从鲁妮玛拉在房门前和别的男人亲吻我就预感：她可能不会回来了，所以影片的后半段我一直是以“上帝视角”来揣测这只鬼会怎么做。他不能离开也无法忘怀，只能被动地停留在原地，像一株深深扎根于沙漠土壤寻找水源的草。最后一幕出现之前
轮回，这只是一个关于轮回的故事。
在一个轮回里等待，直到等待本身也变得不再重要，他还剩下一个执念，那么就是为了等待而等待。总是在变化，我们看不见的一切。只是在眨眼之间便只剩下一幅枯骨那样的悲伤。可他是无所谓悲伤的，眼里看不到的心里却也看不到，只是在游荡中等待没有理由的等待。我知道这不曾是自己赠与的，也许只是与生俱来的能力，在无数个日夜里不死不灭，眼不见星空，身体却变破旧。我们都是在盲目的活着，她说她忘记了要等待着的人，却还记得等待。崩塌的幻象让她知道这就是离去的时刻
同样由卡西·阿弗莱克主演的两部影片《海边的曼彻斯特》和《鬼魅浮生》，刚好可以看作是同一个问题的两面：究竟，在一场亲密关系里，死者和幸存者哪个更悲哀？
在《海曼》里，卡西·阿弗莱克扮演了一个失去三个女儿的父亲。
他是那个活下来的人，所有的伤痛，都要他来背负。
他一个人搬到波士顿，做着勤杂工的工作，沉默地度日，可是伤口却又一次次将它拉回那个叫作曼彻斯特的海边小镇。
那里有温暖的阳光，也有冷冽的寒冬。温暖是气候，寒冬是心境。
这个中年男人，注定无法逃脱负罪，只得生无可恋地活着
那几天，我想跟每一个人说，《鬼魅浮生》是一部适合安静来看的电影，最好是夜深人静，最好是慢下来，最好恰巧和我家一样，窗户下对着小区的大铁门，又恰巧大铁门的门轴缺油，只要有人进出，便会发出吱扭吱的声音，和电影的里的背景音乐一模一样，原来最摄人心魄的音乐恰恰是来源于生活中的白噪音，音乐响起，画面浮现，无论看过多久之后，无论隔了几个世纪，那个蠕动的白色被单鬼，早就深深的刻在了脑海里。
每对情侣都会亲密，然后矛盾，争吵，冷暴力。这些都是生活带来的小石子，好使漫长的人生显得紧凑
【鬼魅浮生】“花被单”与“虚无”
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