这世界是个神奇的地方，我们从来都无法想象下一秒会发生什么。生命里不断的有人离开，有人进入。不断的有得到有失落，而我们又该怀抱着一颗怎样的心去生活？如果将心隐藏的足够深是不是就可以不起波澜？如果鼓足勇气将整颗心捧出来是不是就能拥有归宿？拥挤的人潮里有多少颗心在隐藏又有多少在勇敢？
而这部电影又在讲述一个怎样的故事呢？送错的午餐又能改变什么呢？一份精心准备的午餐，寄托着一个女人全部的心思，渴望丈夫的爱，渴望敲开丈夫的心门却被送到另一个人的口中。就这样陌生的两个人相识了。午餐交换间述说彼此的心事儿。生活中总会发现这样的小错误，就像转角遇到爱一样的剧情。或许故事有些老套，但是却又富有新意。记得有人说过，一部好电影不在与它讲述怎样的故事而在于它怎样去讲述。作为一部印度电影我很感谢导演没有像宝莱坞电影一样，演员忽然载歌载舞。从开始就以小清新的方式述说，演员没有又吵又闹，不夸张的表情和平实的语言一样吸引着观众的视线。女主角精心准备的午餐，简单的食材却将印度美食展现的淋漓尽致
看的第一部印度片，没有歌舞，节奏很慢，反而看出了电子情缘和触不到的恋人的味道，如果说女主的丈夫出轨了，那女主也算是精神出轨吧，注重伦理的印度果然没有让这类题材电影越过红线。传说中最幸福的国家不丹成了男女主心目中的乌托邦，但是开放式的结局却让人猜测不到两人有没有再次相遇。男主的挣扎是从挤公交时总有人给他让座开始的，刮胡子的时候让他明白了他已经老了，这种我生君未生，君生我已老的痛苦让男主不敢出现在女主面前，这让我想起塞林格的那句：爱是想要触碰却又收回的手
印度电影，在大多数国人眼中属于奇葩存在，常规的歌舞，常规的耍帅慢动作，即使像我这类喜欢印度电影的观众，偶尔也会起鸡皮疙瘩，更别说其他人已经尴尬到想钻地缝了。但是，不被看好的印度电影，在近两年的中国电影市场表现却极好，往往口碑票房双丰收。在市场的驱动下，更多的印度电影被引进，甚至已经上映一两年的电影在中国还能再捞一笔热钱。可见，是金子总会发光的。
首先，在进入正题之前，我们先来聊聊印度电影为什么是奇葩的存在：
一、奇葩译名，比如说《摔跤吧
今天看了一个印度电影-《午餐盒》，很少接触到这种类型的电影，没有歌舞，没有华丽的色彩，较之其他印度电影的明艳、张扬，电影安静缓慢，几无起伏，算得上一部不折不扣的文艺电影，有几分王家卫。
被丈夫忽略的全职主妇，一个丧偶不再年轻的孤僻男人，因为午餐盒拿错，开始了一段交织的时光。传递的纸条，交换的心事，这段秘而不宣的情感，两个人从麻木、黯淡的生活中复苏过来。他们曾经差点见面，然而，你在咫尺，岁月是天涯。
《花样年华》里梁朝伟对着吴哥窟的树洞说出了自己的秘密
很平淡的电影，没有耐心的同学可以略过。
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很多剧情
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电影讲述了三个处于不同阶段的家庭，一个是新婚，彼此还十分的恩爱；一个是生活已经趋于平淡，激情不再；还有一个是一方已经离去，另一方悔恨不急。一份错送的午餐却将一个丧妻的老男人和一个婚姻即将破裂的女人联系到一起。午餐的交流似乎让他们的生活有了新的方向。他们甚至想要冲破世俗的牢笼走向梦想中新的生活，但一切终究归于平淡。这一段崎岖恋情并没有能够开花结果，却让他们能够乐观的看待各自的生活。就像影片里反复提到的“错误的火车，总可以载你到正确的车站”。
在《午餐盒》这个单纯清新的故事里，主人公Saajan是个没讲几句话的中年男人，太闷了，电影的前三分之一他几乎就没开口。上班、下班、计算、整理文件，在空荡荡的阳台山抽烟，偷看对面楼里一大家子吃晚饭。他的神情中那么冷峻，严肃，只有在食堂吃中饭的短暂时间里他才从一架刻板的机器变成了一个食人间烟火的人。
相对的，家庭主妇Ila倒是活泼得很，在鸽笼一样拥挤的公寓里和楼上始终不露面的大妈隔空喊话、聊天。聊也没什么重要的，都是柴米油盐鸡毛蒜皮。Ila是个简单的女人，她就是想给丈夫做好吃的午饭，让他感激她，注意她，爱她。
午饭。孟买的印度人原来是这样吃午饭的啊。男人离家上班的时候并不带饭。妻子上午在家做饭，热热地装进饭盒。专业的午餐快递员（此职业在印度叫做dabbawala，dabba指印度式的不锈钢多层圆饭盒）骑着机车上门取饭，在通一的物流中心配送去不同方向的火车。五颜六色的饭盒们被拴在机车后座，放进大铁框里，在城市不同角落的火车站上火车、下火车，再上摩托机车，交到不同的快递员手里，进入形形色色的商业办公楼
“午餐盒”Nakul Vaid作品，我们到底愿意为了心的温暖放弃多少
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