影片具有一种无菌的高度现代主义的纹理，精致营造的触感（科技霓虹，花粉，高清晰度摄影）引起一种实验室式的不适
以植株密布的温室监控镜头为开端与结尾——密不透风的晕眩感，高度渗透的生物技术对人类生存的合围
后人类恐怖氛围：大量非人感的镜头运动（机械，匀速，不以人类为焦点的移镜头），诱发恐怖谷效应的表演，无调性的声音处理（具有东方色彩的极简主义音乐，电子嗡咛，犬吠）
不安感来自于叙述上的模棱两可（这也势必导致批评的模棱两可）
（豆瓣首发：[Mr. Infamous] ；原载：《电影》杂志）
杰茜卡·豪丝娜第一次到中国，去了澳门，第二次则来到上海。到了酒店还没歇够，她就带着同样清瘦的儿子前来接受采访。
初来乍到，她总是有点不太好意思似的说自己知之甚少，关于上影节的模式，关于中国电影的制作，关于中国观众对《小小乔》（2018）的反应，以及，关于儿子玩的那个无法在奥地利外登陆的足球游戏。
谦逊得有些害羞，连笑意都会朦胧起来。
从电影到见闻，聊到自己独特的想法，也总是略有腼腆地笑笑。
可她的电影，是如此先锋、大胆
一开始其实还没打算看这部电影，被名字和画报吸引进来看的。说实话，一开始看起来并不吸引人，而且还有点无聊，对着一片花上演了“宫心计”。但是后来随着剧情的深入，慢慢被故事吸引。选择的花的颜色也是特别巧妙，娇艳欲滴的大红色，其实也是一种隐喻。到底是娇艳的花朵在寄宿人脑控制人类，还是人心难测？还是值得人们反思和思考。
本文含有大量剧透，建议观看正片后阅读。
上图来自电影《横道世之介》，我们可以看到这是一个景深镜头，前景是分别位于画面左右两点的世之介与祥子，而后景第三点（即画面中心点）的主被摄物体（为两人爱情动容的保姆）实际上就是一个与观众位置对立但视角类似的第三方旁观者，随着镜头慢慢推向第三点，旁观视角完全占据画面的主导地位，观众就被带入了这个视角。
同理，本片中的这个镜头是完全一样的处理手法（如上图）前景是爱丽丝与贝拉位于画面左右两点，而镜头缓慢地推向位于后景的中心点，但诡异的是
《小小乔》专访导演豪丝娜：人不一定生来就为了追寻快乐
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