小时候奶奶带我 操心这操心那 那时候生活不好 有好吃的 奶奶都舍不得吃 留给我 奶奶一直都有病 地中海贫血 加上营养不良 整天就是面色苍白 可是她还是每天上山做农活 记得小时候我会帮帮奶奶 可终究还是不懂事 喜欢“撵jio”（土话 就是奶奶往哪走我往哪走)当然 她赶场的时候我才尤其喜欢撵 有时候她也会带我去赶场 那一次 依稀记得是下了雨 路上滑 奶奶背着我赶场 农门镇的老街 石板路上那害人的青苔 让奶奶跌了一跤 我也跟着摔了 奶奶的头磕到了墙 鲜血直流
《回家》电影剧本
文/（韩国）李廷香
译/丹君、柳喜鲜
1.黑色衬底出现英文大写字母：“突比娱乐和突比电影”。
长途汽车里·近景·日
2.成佑吹着口哨饶有兴致地摆弄着玩具，他的妈妈满脸沮丧，呆望窗外，听见儿子的口哨声，妈妈缓缓转过脸，极为不满地瞅了成佑一眼。
成佑（依旧摆弄着玩具）：她耳聋吗？
妈妈（不满地）：我不说过了吗？
成佑：她是哑吧吗？
妈妈：你都问多少遍了。
成佑（转向妈妈）：那她就不会像你那么烦我了。她吓人吗？
妈妈：不。
成佑：她多少岁了？
感情似乎无限重要，又似乎没那么必要。放下感情也可以存活，但始终没有办法彻底抹灭。人只是自私地希望被关爱吗？所以付出关爱的行为被称为高尚。活通透了的老人又为什么要无私地包容熊孙子，因为她活在这个用爱的谎言编织成的世界里吗。也许人类的爱，如同大多数生物的不同类相食，是生存繁衍的自然需要。沟通和亲近已经成为天性和基因的一部分，孤独会通向毁灭，这是为人的代价。那么亲情还算情有可原，爱情就纯粹是精神病。
动物抚养了下一代，然后分开，什么也得不到。人类的孩子也是重复着在挫折中成长
寻找适合扮演乡村老祖母的演员曾是剧组面对的一个重大难题。剧本中的那位老祖母平生没有踏出过山野一步，闭塞却淳朴。剧组曾经在全国进行海选，却始终不能找到合适的人选。一天，导演李廷香突然预感到，也许他们去到真正的乡野在当地就可以找到那位老祖母。在这种预感感召下，剧组来到了拍摄现场。然而，大家又开始争议——到底什么样的老人才是剧本中描绘的形象？又是神奇的一天，导演李廷香在乡间小路上偶遇一个步履蹒跚的老太太，她瞬间确定这就是他们一直在寻找的“老祖母”。 这个平生都没有踏出山野的老人名叫金艺芬。开始老人表示无论如何都无法胜任，终在导演的一再劝说下同意出演女主角。令人惊喜的是，金艺芬老人不仅在多番磨合后表演渐入佳境，还在片场展现出惊人的记忆力，多番帮剧组人员指出穿帮镜头。由于拍片时刚好赶上农收时节，为了保证金艺芬老人的拍片进度，剧组人员主动下地帮老人收割。 经过几个月的相处，大家的感情亲如家人。当影片杀青，剧组准备离开乡野时，金艺芬老人显得依依不舍。李廷香导演表示
因为自己学电影的，很难有电影能让我哭成这样。电影开篇老人的出现就让我潸然泪下，我外婆也是这么佝偻的，外婆把我从幼儿园带到小学一年级。小时候我也做过跟主角类似恶不自知的事，共鸣非常强烈。虽没很如此过分但是我真的很内疚和忏悔。电影从头哭到尾。要是她还在世多好哇。 后来她离开的时候我也把我最好的吃的和喜欢的东西给了奶奶，很能感同身受的那种无法说出来的爱和愧疚。
其实我们现代人更多的正成为很像电影里那个妈一样的人，无情忘本的人！
骨子里的对贫困的逃离，对所谓现代人眼中不堪的掩饰
下班回家，心情很差，往往会找部电影看缓解一下心情，本来是想看一部黑色幽默一点的电影对冲一下。但是阴差阳错，巧合之下选择了《爱·回家》。
电影的镜头真的是质朴至极，甚至有时候会有在看变形记的感觉，不像是电影，更像是真人记录。佝偻失声的外婆、不懂好赖的外孙、有事才会出现的女儿，还有质朴的乡民，真实感非常强。虽然没有什么特别的冲突情节，但是一阵阵一幕幕都能扑面而来一种让人控制不住想哭的力量。不管小外孙如何捣蛋招人烦，外婆都是平平淡淡继续去包容去呵护。爱与包容是感化一起的
爱·回家：暴赞！我找到的关于外婆的家的外婆后来的一点后续
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