实际上我会倾向于支持分配，即每个人都吃足够饱腹和提供营养的部分食物，所有人都能够吃上食物。显而易见这种理想主义是建立在不了解客观事实的情况下的预想，可以说确实是在集体视角上形成的类似共产主义结论，然而回归到每个人，不管在多少层都渴望离开这个监狱，因为饱尝饥饿的恐惧而无尽贪婪，不是没有善意与和平的时候，但这样的理想在饥饿的恐惧和分配不均的嫉妒/得意中会产生无尽的恶意与冷酷，无论阶级。监狱洞用饥饿（食物、物质、资源）控制里面的人，只有超脱对饥饿的恐惧、对事物的贪婪，才能够拔出视
资本主义世界，是极容易入魔，极难清醒。清醒以后，也难有作为。所以多是入魔，和偶尔少数迷茫的清醒。
这是鲁迅早年的消极，这个铁屋子，叫醒了有什么用。
布尔什维克革命，就是历史的关键关头，少数人冲上去扳动历史的道闸。
在极少数时刻，旧的统治阶级崩盘，新的秩序尚未建立，资产阶级的政权和合法性受到冲击，左翼联盟大的将历史推进一步。
道闸红利慢慢逝去，大逃杀游戏正盛。
鲁迅后来成了不断革命论者。历史总在前进，也总有清醒者。波浪式的前进。
英国人托马斯·莫尔在《乌托邦》一书中虚构出了一个拥有最完美国家制度的“乌托邦岛”。
而反乌托邦是什么？
《美丽新世界》《1974》《动物庄园》和《我们》，这些都是反乌托邦的著名小说，然而相比于这些，我们应该对电影这种大众媒体更为熟悉，其中也有不少佳作。
比如《发条橙》、《V字仇杀队》、《饥饿游戏》和《疯狂的麦克斯》。
其中都塑造出了一个极端恶劣的社会，或是反人类，或是极权政府，或是大规模的生态灾难。
了解了这些，我们回到《饥饿站台》这部电影。
翻译、编辑/空山
《饥饿站台》是豆瓣近期最热门的电影之一。
近16万人评价，评分高达7.8。
有人称之为“竖版《雪国列车》”，有人称之为“监狱版《寄生虫》”。
故事发生在一家封闭的“垂直自我管理中心”，想拿到学历的男主角申请入内，却发现这里是人间地狱。
每天，从顶层降下一个站台，上面摆满精致的食物，随着楼层的下降，食物越来越少。有人饿死，有人自杀，有人吃掉同伴，有人计划反抗。
影片去年夏天在多伦多国际电影节首映时，就震惊了不少媒体。
故事交代了结局：蛋糕被送回了0层，但没有起到信号作用，厨师长以为蛋糕被退回来是因为里面有头发。
小女孩是幻想出来的（证据在另一影评）。设计小女孩的目的是为了设计主角把蛋糕给她吃了。因为真相是蛋糕最终没有起到任何作用，隐喻了人性和体制的绝望。幻想把蛋糕给小女孩吃了，救了一个小女孩是对这种绝望的一种温柔
因为一层有2人，总共有666人，西方文化里的魔鬼数，经典老梗了。
《饥饿站台》的故事必然会与牛蛙的惊艳短片《下一层》相比。虽然《饥饿站台》极大地丰富了故事线、拓展了设定，仿佛让一切都有了逻辑就更好看了，但是在我看来，魅力却比《下一层》差了不少。
一，没有处理好“能指”与“所指”之间的关系。“所指”越多，“能指”越少，监狱坑里发生的事，对现实世界的映射，有点过于浅显直白了，甚至可以一一划线出来，每个故事元素的目的安排得都太明确，丧失了值得反复玩味的诗性。而《下一层》有趣得多。
“饥饿站台”都在谈论本片如何现实，请问哪里现实了？
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