1.所谓窃钩者诛，窃国者诸侯。《影》讲的，正是一个影子窃国的故事。
三军之元帅，需要影子替身，
一国之权力，需要暗影庇护，
一部好电影，需要光影结合，
甚至我们的人生，也正如莎翁所说，不过是行走的影子。
熄灭吧，熄灭吧，瞬间的灯火。人生只不过是行走的影子。
——这是麦克白在窃国的焦虑中，喊出的名句。
《麦克白》虽然是架空的故事，虚构的侯爵，却喊出了我最喜欢的戏剧台词。人们总是在面对历史时失语，只能靠想象力来填补充盈。而张导的这部《影》
张艺谋不相信阴谋，谁玩谁死，沛王、都督和鲁严都是这样，就连杨平也算自食其果，死在了自己并无太大恶意的计谋之下。
张艺谋不相信忠义，田战的朝堂抗君，最后证明是一场表演。
张艺谋不相信承诺，谁相信谁就是呆子，谁就是找死，杨苍的下场就是明证。
其他的，青萍是笨死的，死于自己臆想的羞辱。
仅存的亮色，一是给了亲情，沛王之于妹妹，影子之于母亲；二是给了影子和小艾的偷情，这算是《菊豆》、《大红灯笼高高挂》的余韵。
《影》：一个弑父娶母的故事
《影》是张艺谋2018年的新作，故事以三国作为背景，讲述了沛国大都督子虞，企图利用“替身”收复境州，进而谋权篡位的故事。在《长城》被国内观众骂的体无完肤之后，张艺谋这一次把“影子”的故事搬上舞台，他不仅想用黑白灰色调的水墨画色彩征服观众，还调动了演员邓超毕生的演技，一人分饰“境州”、“子虞”，通过画面合成的方式自己和自己飙戏，物理去色的服饰、背景搭配高速镜头下粒粒分明的雨珠，让境州、子虞、小艾的身体像缓缓流动的山水画，但尽管如此
我觉得是很有意思的。电影里长公主可以因为被纳妾感到羞辱亲自提刀上场，至刚至烈。也有夫人辗转二人之间不知所措，委屈求全。长公主自始至终都知道自己要什么，至少是不要什么。但对夫人而言，很难感受到，这是一个父权制社会里被压抑到了极致的女人，似乎除了依附她找不到另一种存在的方式。最终，她冲过去扣门，却又戛然而止，可能是对这个角色最好的诠释。至于长公主，（天天有人喷关晓彤，我到觉得这个角色挺适合她）电影中并没有让人觉得她在计谋武艺上可以和夫人相提并论，但她想要做便去做了$#
如果替身是个群体 沛良有替身 田战鲁严都有 替身们每天还能一起聚餐 “放风” 聊聊真身这几天有没在谁胸口刺一剑 谁学了新武艺 谁跟真身媳妇亲了嘴?邓超或是张艺谋咧嘴一笑 相信这是他最放松的一刻 因为身在群体中。之前说过 《大红灯笼高高挂》中老爷角色可以虚写 但到《满城尽带黄金甲》甚至是《英雄》中 “老爷”的角色请了明星 总不能像马精武一样见首不见尾 但张导自始至终都无法处理好一个强硬的男性角色。这回【影】估计他是憋着一口气 一定要“硬” 不然往后可能没机会了
影用极其夸张的形式掩盖剧情上的孱弱。张艺谋是色彩语言和宏大气势表达的好手。《红高粱》里那金黄麦田上平摊的一抹红变成了英雄的金黄艳红与水墨，到四面埋伏极尽油彩的铺陈，到黄金甲充满皇权肉欲的黄金菊花，到三枪黄土地上点缀东北大红大绿，再到奥运会五彩长城。张艺谋好像在玩命摆脱土气似的一直延续色彩与宏大的追求。不过《影》试图压低姿态，用灰暗色调拍一个简单的故事，气势上却冲散了精心布局的一切。
影，最初以为是讲自我身份的电影，看完后发现是讲权力光晕问题的。宣传上号称褪尽了色彩
《影》中有哪些耐人寻味的细节？
结局猜想：境州称王
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