影片气氛非常隐忍和克制，甚至有些沉重，但却很对我的胃口。
阿姆斯特朗的三次飞行任务，都刻意强化了座舱内的憋仄、拥挤和压抑。镜头在狭小的空间里转换，与此同时，是无休止的震颤、浓重的喘息、金属摩擦的异响和舱外飞溅的火光。观众亦彷佛一同置身于这个黑暗与颤抖的斗室之内，感受着孤独，感受着痛苦，感受着恐惧。
飞向太空，对于我等看客来说只是一场秀。但对于太空人，却是一次赌上生死的未知旅程，杨利伟也曾在升空过程中遭遇共振濒临死亡。在双子星任务火箭升空一段，影片的视角锁定在太空舱内
当我们提到太空电影时，首先想到的标签，往往是科幻故事、英雄主义和探索精神，但很少真正地关注参与其中的每一个个体。但这种情况，自奥斯卡级别的《地心引力》之后开始逐渐改观，《火星救援》就在重视人文关怀的同时还对技术本身保持了很高的关注，《隐藏人物》更是直接把镜头对准了默默无闻的少数族裔科技工作者们。
而奥斯卡影帝西恩·潘在今年带来的剧集《火星先驱》，与达米恩·查泽雷和瑞恩·高斯林的新片《登月第一人》，都不约而同地采用了类似的纪实风格，将历史性大事件的核心主角
只要你在看本片之前看到本文的标题，你就已经被剧透了。可谁让你养成了不看电影先到豆瓣影评区来瞎逛的习惯呢？所以我一点都不感到抱歉。
题外话：这部影片超过我的预期太多，以至于胜过了去年《银翼杀手2049》（Blade Runner 2049, 2017）超我预期的程度，所以我居然会利用这次意外的机会把看完2049时都没有的写作冲动集中到现在来发泄。相信我，两片均由莱恩·高斯林（Ryan Gostling）主演是纯粹的巧合，我从来都不是他的粉，而朋友都知道我是登月历史的爱好者和中国最大的银翼杀手爱好者。
美国太空项目的巨额经费饱受质疑，阿波罗十一号成功登月之后，电视上重播了肯尼迪那段著名的演讲——
“But why, some say, the Moon? Why choose this as our goal? And they may well ask, why climb the highest mountain? Why, 35 years ago, fly the Atlantic?”
我们为什么要登月？因这正如人类渴望攀越最高的山峰、正如美国人决心飞越大西洋。
阿波罗计划自1961年启动，1969年7月20日全世界的四亿五千万观众在电视前为两名美国宇航员的安危屏住呼吸，而后美国、法国、甚至罗马尼亚人都抛开政治阵营
精益的传记片 「登月第一人」细节中勾起好奇心
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