上帝说，要有光，就有了光。黑漆漆屋内，光束就是从那个口子传出来，投射到脑海里。光影间浮现了几只萤火虫，其实只是随处可见无足轻重的尘埃，其中的一颗是我。
——怎去开始，解释这段情，写一首关于你的诗，胡言乱语心思交瘁，仍未带出合意字……
怎去看待曾经存在又在陆川电影里复活的可可西里野牦牛队，恐非三言两语可以说清，电影又象纪录片，又象是一部电影，自发端起枪奔忙在高原保卫藏羚羊的汉子们，就像镜头里厚重的雪山，混沌的高原，却又有藏族少女般纯洁的笑容，还是藏族汉子多年不洗头贴成一块的长发却有一口白森森整齐的牙齿。看完了也不知道他们到底是什么样的人，只知道他们也有喜怒哀乐爱恨情仇，他们也有女朋友……最后，他们都象雕塑一样倒在那里。
日泰咋一看还以为是《亮剑》的李幼斌，再一看又有点象李保田。这个以传奇人物野牦牛队创始人索南达杰为原型的汉子，是本片的灵魂人物，他操着一口类似于《无极》里边真田广之、张东建口音不咸不淡的普通话，语速不快却斩钉截铁，一个揸fit人应有的声音。这个面容坚毅的男人
以天葬的仪式开场，以天葬的仪式结束，无可辩驳的表明，这是一部关注死亡的作品，也是一部见证死亡的作品。不论是谕示生命的不断转世，还是象征着生死的无尽轮回，它已然将焦点锁定在人类永恒的死亡主题。这是一部关于信仰的史诗，一个戈壁滩上铁骨铮铮的男子汉的绝唱。
没有歌颂，没有讽刺，没有批判，没有鞭笞，充斥全片的只有绝境中的挣扎，与自然抗争，与盗猎者抗争，与自己抗争。李敬泽说陆川的这部电影是中国电影美学的一次革命----审慎的支持，感觉影片最主要的倒不一定是美学意义上的革命
从未感觉过如此的苍凉。但从那低沉的歌声响起。苍凉便如四周的空气般渗进皮肤。《可可西里》。原来能如此苍凉的深入骨髓。生之苍凉。
已经好久没看国产片了。因为一直对国产片没什么好感。近一两年来看过几部稀少的国产片却一部比一部让人失望。比如最近的〈十面埋伏〉就是一个代表。整部电影都莫名其妙的不行。确实。影片的一些布景确实美的很。但剧情和人物简直破洞百出的和布景唱着反调。当然。你也可以说这就是张导的特色所在。我也不想反驳。但就个人而言这实在让我难以忍受。从此也更加彻底的让我对国产片无任何好感。
然而。意外的是〈可可西里〉却让我颇有好感。从一开始朋友推荐我看这个片子时。海报便吸引了我。这海报不禁让我想起很早以前看的天葬的记录片。是同样神秘的感觉让我对这片子有着诸多好奇和期待。显然。这片子并没有让我失望。那可可西里的自然风光就已经够能打动人心了。这就是可可西里。在我看片的过程中我心里一直重复着这句话。这就是可可西里。中国最后的一个无人区。它的天空并不象想象中那样藏蓝。反而满是苍白
深入人心！《可可西里》心碎
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