我本身是个文科生，从知道有慰安妇这个群体开始就觉得自己应该多关注她们，她们是战争的受害者，这种伤痛在身体上和心灵上折磨他们一生。从电影《三十二》开始，打心眼儿里高兴有一个团队会把老奶奶的现状在屏幕上分享给大家，让我们走进老奶奶们，知道她们现在的生活，知道她们说起这段过往的时候的每一个表情。
自身认为有一种责任感，我参加了电影《二十二》的众筹等活动，当知道有6万多人参加这个众筹的时候，心里燃起了火苗，希望这些火苗可以照亮老奶奶们的生活，她们即使生活的很艰苦，她们仍然爱着这个国家，这个世界，她们说现在一切多好。不禁觉得现在的我们丝毫不会珍惜生命和生活，甚至对于这样一个非商业片都会有各路指责，各路谩骂。不是让你们来看大片儿享受影院乐趣来的，是让你们看着她们的身边的点点滴滴、她们的一言一语和她们每一个神态。她们做了很多思想斗争，将自己的心里的伤疤揭开展现在全世界面前，不是让你们这些人去欣赏的，好吗？是让我们铭记历史的伤痛的！
再说说《二十二》吧，大家都说节奏慢，导演郭柯也这么说
作者：csh
本文首发于《幕味儿》
在审视这部作品之前，我们首先记住的是它的题目。我们记住了一个数字“二十二”，然后在观影过程中（甚至是阅读影片介绍、建立观影期待之时）理解了它的含义，亦即“慰安妇”在世者数量。我们仍旧记得它的前作《三十二》，这一次又少了十人。我们首先看到的是一场葬礼，最终看到的也是一场葬礼，头尾衔接的重复，强而有力地重复了死亡的主题。我们看到影像上角色的生卒年份，看到被框住的死者之名，看到影片收尾处，那些死者渐隐，八位生者凸显。就像在这二十二人面前
二十二。
马不停蹄的一天，加完班想安静一下，72年前的今天是日本递交投降书的日子。
去看了这部在微博上因为看到了倡议书还是什么才知道的电影。
买票的时候就开始有了惊讶。21:35的场次，今天仅此一场。今天是首映啊！竟然只排了一场。然而，就是这临近半夜的场次，竟然达到了一半的上座率。
落座之后。更惊异于这一场的观众。有年轻人，一看就是大学生甚至高中生的年轻人；有带着父母来看的，还有中年人自己来看的。年龄层次差距这么大。受众？
特别欣慰的。影片长99分钟。对于一个纪录片来说
今天刚看完《二十二》却发现影片的分数出乎意料的低。于是大致翻阅了一下大家的观点。发现打低分的大多是两种观点：一种认为导演的行为打扰了老人们，实在不值得提倡和肯定。一种认为影片的镜头过于零碎，大量空镜头充斥。
首先说说第一类。对于受害者，是否应该对其采访和记录，又是否会对其造成二次伤害，这一直是一个有争议的问题。不断的询问和拍摄必定会导致老人们周边的议论，或多或少。是否应该因此拒绝此种行为呢？我认为果真如此可能有些极端。首先，老人是有权利拒绝采访的
人在情绪里的时候，哭是很容易的。但事过之后就会归于平静，回忆起来，你自己也对当时究竟为啥会哭啊，心存疑惑。
但是伤心的事儿，什么时候想起来都是立刻止不住地流出眼泪。
这个片子里出现了好多老奶奶的眼泪。但是片子没有过多地去描述那段黑暗。看着她们就像看着普通的老太太们，想起自己的姥姥。
能让我姥姥哭的原因有什么，连一件我也记不住了。
活到80岁90岁，每个老太太应该都有好多故事可讲吧，即使是最普通的老太太们，毕竟她们已经经历了那么久的人生。
这些老太太们
中国第一部获得龙标的慰安妇题材纪录片《二十二》，在完成拍摄两年后，终于得以公映。
之前我曾在不同的地方看过导演郭柯的采访，并对围绕这部影片的争议有一些了解。直到看过影片之后，才终于有底气可以写下自己的感受。
虽然这部影片的豆瓣评分在公映后迅速上涨，但在几个月前，围绕韦绍兰老人拍摄的前作《三十二》的豆瓣评分为9.2，《二十二》的评分只有7.3。乃至专门有人在讨论版发帖问：《二十二》到底差在哪里？
过于平淡、结构松散——这是此片为大部分人诟病的地方
【二十二】2015佳片有约，过去，现在，将来
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