少年情怀总是诗
——《阳光灿烂的日子》的文革叙述
文化大革命作为一个中国式劫难的“奇观”，将历史悲剧进行了一次荒诞喜剧式的实演，这是一段让所有中国人都无法磨灭的记忆，也是在中国电影史上，我国一些著名电影导演拍摄各类影片的历史素材，比如，谢晋的“反思三部曲”《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《牧马人》，杨延晋的《小街》，丁荫楠的《春雨潇潇》，田壮壮的《蓝风筝》，陈凯歌的《霸王别姬》，张艺谋的《活着》，姜文的《阳光灿烂的日子》，吕乐的《美人草》，顾长卫的《孔雀》，庄宇新的《爱情的牙齿》……显然，电影情节所讲述的年代和电影制作发行的年代，都是电影最终形态和价值观的决定性因素，因此，文革俨然成为了新时期中国电影创作的重要源泉，本文将集中分析姜文导演的《阳光灿烂的日子》对于文革这段历史的个人化书写。
20世纪70年代，一群正处于处于青春期的少年在炎炎夏日下挥霍着他们那沸腾的青春
韩松落
在《诞生：一部电影的诞生》那本书里，有《阳光灿烂的日子》的拍摄过程，印象最深刻的，是姜文对演员的集训。
电影改编自王朔小说《动物凶猛》，1992年，这篇六万字的小说刊发在《收获》上，1993年，姜文开始写剧本，同时开始选演员。这是一个以文革为背景的故事，但是电影并没有直接描摹宏大的政治，而是聚焦于荷尔蒙味十足叛逆与懦弱交织的青春。
青少年们被姜文选中，从五湖四海向着北京进发，汇聚到剧组里。剧组的房间，“贴满毛主席、红卫兵的照片，有一面墙贴的都是美丽少女和酷似姜文的半大小子的照片”（王朔：《阳光灿烂的日子追忆》。 演员选定后，就被送到北京附近的良乡，在部队汽车团的招待所里封闭训练，过了一个多月“文革时期的生活”（张仁里：《诞生·前言》），唱语录歌、“斗私批修”、看纪录片，还得训练游泳和骑自行车。一切都照着部队的作息来，纪律非常严格，扮演童年马小军的九岁的小演员韩冬回忆：“就连戴手表、花零钱等都是不允许的”。所有这些，激发出的，却是浓郁的青春气息
美术、雕塑等造型艺术可以很直观地诉诸视觉，音乐可以寄托于听觉，但就嗅觉来看，各类艺术形式似乎极难把握。文学勉强可以书写嗅觉，至于电影，则极难传神地表现。《香水》可说是气味主导的典型。在《阳光灿烂的日子》中，姜文的旁白道出了两种气味，一种是烧荒草的味道，一种是记忆的芳香。这两种气味完整地塑造了一个理想中的世界。
以前看《阳光灿烂的日子》，注意力都集中在了青春期的灵动，乡村骑士间奏曲的悠扬，忽视了气味的重要性。昨夜重看，忽然觉得这部电影真不一般，朦胧，虚幻，特别是姜文的旁白
阳光灿烂的日子：不属于我们的青春期
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