日本似乎对食物有种特别的尊重。例如饭前总要说一句“我开动了“，这不是说给别人听的，而是说给食物听的，是对食物以它们的生命来延续我们人类生命的感激，也意味着珍惜创造了这一切的大自然的恩赐。
其实中国对于食物也是有特殊的情感的。食物与文化与人情息息相关，紧紧相连。食物渗透到我们生活的方方面面，甚至于各种传统节日都有其相对应的食物，端午节包粽子忆屈原，中秋节一家人可以一起吃月饼赏月，元宵节一起吃汤圆其乐融融……食物里常常寄托了我们许许多多的美好愿望。
然而渐渐地，食物不仅仅是食物，食物有时成了一种象征，一种仪式，“酒桌文化”让人不能简单地关注一桌饭菜的味道，有时，吃着一桌美丽的食物，也感受不到其间最质朴的味道。
市子每天回到小森，每天在小森里播种，收获，制作食物，简简单单，小森平静而质朴，是在我们繁忙而不知为何的生活里看来很纯粹的幸福。但是用市子的话来说这是自我逃避，她是从繁华的都市逃回来的，她害怕自己永远地留在小森里。
一天下班回家，楼道里满是炒菜的香味，让我想起妈妈做的尖椒炒干豆腐，那一刻我知道，自己是想家了。对于故乡的情感，总是和味道紧紧地连在一起，一日三餐，周而复始，这就是对土地的依恋。
女孩离开故乡，又回来，用每日忙碌来压抑心中的不安。春夏秋冬，四季更迭，土地是最诚实的见证人，你付出的每一分心血，都会毫无保留的呈现，你的懒惰也将无所遁形。不能投机取巧，不能跨越时间的限制，这就是肃穆的大地，有她自己的节奏。汗水是对土地最虔诚的供养，时间是最伟大的魔术师。吃一餐饭，不仅仅是果腹，更是和同坐的人有关，和回忆有关。我们，都无法逃脱，拖延着，该来的还是会来。
种田的人总是要忙着铲除杂草，而在我们开始农耕之前，“杂草”就已经四处为家了，后来者反而成为了主人，土著开始被驱逐、被厌恶。风、霜、雨、雪，人们顺应自然规律，晾晒、腌制、发酵、炙烤，味道，是丰富的，是纯粹的，是有层次的，是多情的。
在上大学之前，我过得就是正儿八经的农村生活。春天播种，夏天除草，秋天收获，冬季等待，我虽不常亲自参与田地里的劳动，但通过父辈们不同季节的不同劳作，自然而然地便知道所有过程。
小时候也参与过收稻谷、收油菜、收花生等田间劳动，非常非常地辛苦。妈妈也常教育我们姐弟，你们要好好读书，读出去，以后不要像他们一样，在田间劳作吃苦。
尽管如此，但骨子里还是近乎本能地喜欢农村的一切。看《小森林》时常想起幼时在老家生活的场景。
山里蒸腾的雾气，房子里散不去的湿气，山间的野果
收藏进List许久，昨天阴冷而雪花未能如期而至，下午就看了，中途还因为周五晚熬夜睡了会儿。看评分是过誉的，只因为每个文青都向往这种生活，并不意味着电影有那么大突破。不信你换个故事主角看看，村里的欧巴家试试？这样的电影看的多了就会对比，写评论又想起了Another Year，相比这部里的背景配独白，Another Year无疑是更好的电影，让角色在故事里表达而不是导演直接说话....
当然这部景色很美，器物很美，房子很温馨，食物我倒觉得好看多过好吃（卷心菜姜汁蛋糕Seriously？）同意主角的那句，不能因为受不了工作的蹉跎而躲到乡下并居住下去，那样是对小森的不尊重，而电影并没有给出5年后故事这样的由头，that's the whole point I want to watch ironically.
会去找找夏秋篇看看，并不因为电影，而是想嗅一嗅美好的事物和心情。
故事里唯一有触动点的是同村青年的那句“市子，你这样子一个人生活，难道不只是为了看起来很努力么，what are you dodging?” 是个好问题，电影没有真的展开，而身为观众的我们需要解答，能且只能自己去解答。
生活就是一年四季，一餐餐的饭。看的是秋冬篇，实在是喜欢结尾的剪辑，以及美到极致的乡间美景。
整个电影节奏很慢，记录了女主角市子在小森这个小村庄的生活。四季变换，她总能用应季的食材做出很多花样。从耕种到烹饪，每道菜都来得不容易。我不是一个爱做饭的人，尤其是一个人的时候。佩服所有独处还能认真做一餐饭的人，还有那些一个人生活还和孤独和谐相处的人。
一开始电影吸引我的是日式小清新和生活的仪式感，看完以后被市子母亲的信点醒。认真对待生活并不只是生活这件事本身，而是正视自己的人生
就跟聂隐娘一样
你知道那天她会来 就算有多少人跟你说 她不美了
但你还是要去看
看了觉得 费那么大的力气 说那么简单的一个故事
值得吗？
值得
因为总要有人这样拍电影啊
电影之所以有魅力 就是因为它捉摸不定
它投射不同导演 不同演员 不同所有工作人员的人生认知
100分钟 你可以看到那么多人的认知合集
你要包容每一个人的优点和不足
因为它们是最赤裸坦诚的 你不能因为他们把所有暴露在了你的面前
你就肆意评判
“好看”是很重要的衡量标准 但绝对不应该是第一或者唯一的标准
《小森林 冬春篇》一流！亲近自然的恬静
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