很多年前我看克里斯托弗·诺兰导演的《致命魔术》（The Prestige）时，埃隆·马斯克还没有把他的特斯拉车送上太空。那个时候，因为没有这种送车上太空的奇观，作为一名对理科从来不感冒的文科生来说，根本不知道特斯拉是谁，更不用提爱迪生和特斯拉之间的电流之争了。所以，在《致命魔术》里，当魔术师波登把写着“特斯拉”的纸条递给他的竞争对手安杰时，我并未意识到，Tesla其实是个历史上真实存在的科学家，从而导致对整部电影的理解出现了偏差——那时我认为
诺兰导演一贯的风格，倒叙中加倒叙。讲魔术的电影配上魔术般的叙述方法，让剧情扑朔迷离，让人回味不已。
比起《记忆碎片》，这部电影远没有那么玄乎，后半段基本上能猜出个大概，不过有一点始终让我耿耿于怀——就是机器可以复制人的设定。即便是在21世纪的现在，复制人也只是个妄想，何况是在18世纪，这给在看电影时认真思考魔术手法的我一个严重的打击，我宁愿他找100个相像的人去杀死，也不愿看到如此科幻的解释。
不过这并不影响电影本身的质量和所带来的思考。魔术师穷极一生的梦想是为了在舞台上赢得满堂喝彩，这就像个魔咒般狠狠地吸引着魔术师们走上不择手段的不归路。记得Angier第一次要表演鸽子时那不用杀生的喜悦之颜，和最后杀人时颤抖却冷漠的神情，让人觉得着了魔的人生注定是个悲剧。二双胞兄弟演戏般的人生会让他们最终迷失自己，到死都不知道自己该如何定位。
忠于自己，忠于他人。
于是乎，导演最终还是没能给我一个惊艳的回答。
从绞尽脑汁到最后的失望，导演还是坑爹了，我是多么希望看到导演能以正常的方式去解释一切，但是当知道这是科幻片之后还有什么惊奇的呢？但是这不是导演的错，毕竟导演不是魔术师，他能做的只能是“导演”——指导表演，并不能编剧，这其实很大程度上要怪罪于编剧——你没有那个精钢钻，就不要揽这个瓷器活。
你前面看了两个小时是悬疑剧，直到最后才发现没有什么坏人，没有什么技术含量，就是科幻剧，就是外星人来了。这样的结局其实真的挺坑爹，那么最后大家都不要死了，特斯拉的科幻发明和外星人降临是一样的效果，反正就是科幻解决一切呗。既然是科幻就无所谓了塞，随便怎么整。
但是呢，这是编剧的问题，不是导演的问题，话说这悬疑情节还是处理的很好的。
在魔术产生盛行的维多利亚时期，出现了两位极有天赋的年轻魔术师，最为难得的是，他们还是一齐出道的同门：罗伯特·安吉尔性格复杂而且历练世故，是一名天生的表演家，他明白如何在舞台上将自己完美地展现给观众。而阿尔弗雷德·波登则与他完全相反，这位天赋极高且十分富有创造力的魔术天才因为不修边幅和天真的个性而显得有点格格不入，更不懂得如何使用华丽的手段去表现他的魔术想法。两个人在一场一场的表演中逐渐建立了自己的威望，将其他魔术师都甩在了身后，最终却变成了这对以前的同门师兄弟的竞争……
不疯魔，不成活；疯魔，不可活。。
看完之后觉得这片应该叫《过“死”瘾，不过瘾！》
。。。
喜欢看帅哥的可以看看，看看“金刚狼”的很傻很天真，还有“蝙蝠侠”的很黄很暴力~
前两天刚刚说了厌恶那种把几个故事拆开了，打乱顺序拼接的叙事风格。哪知道Christopher Nolan继《Memento 》后又轻车熟路地刷刷几刀，告诉我们一个发生在1900年前后伦敦的魔术故事。
魔术师最大的财富就是他所表演的魔术的秘密。Angier知道自己在天赋上远不如Borden，对Borden的新魔术耿耿于怀。说这是对魔术的渴求也好，是Angier千方百计想打倒Borden也好，这两个对手，无论谁在报纸上做了魔术表演的广告，都会引起对方极大的注意。对方的新魔术，如果看不透，就会一遍一遍地去买票看。保守自己魔术的秘密，探寻对方魔术的秘密，是魔术师人生的主题。因此，Borden才会在愤怒时对Sarah大吼，“Secret is my life！”
当Angier和Borden去Chinatown看中国老人演出时候，对老人颤颤巍巍的脚步下夹着的金鱼缸叹为观止。Borden对Angier说了意味深长的话：这就是牺牲。Angier为了演魔术，不惜暂时放弃自己勋爵的地位。Borden为了演魔术，忍受世界上还有另一个自己的存在。而他们的女人们，更是为了自己的情人，牺牲了说话的权利、去爱的权利
“致命魔术”蓦然回首片头却在灯火阑珊处
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id1464.html
