这是一部由法国、比利时和利比里亚合拍的电影，一部直接表现非洲儿童军的电影。
在看过《血钻》、《乌干达天空下》等电影之后其实对非洲儿童军的现状已经多少有了些了解，在看过《疯狗强尼》之后还是被片中所展现的画面所震撼。
据联合国相关部门估计大约还有20万。这个将自己的名字改为Johnny Mad Dog的15岁少校也许还能勉强算作少年，他手下那群比他还要矮一个头的小兵们只是孩子。一群穿着裙子、背着蝴蝶装饰品，拿着卡拉什尼科夫冲锋枪的孩子。电影的片尾有一些由战地记者实拍的儿童兵肖像，抛开背景，不看那些枪，我只看到一双双非洲儿童独有的黑白分明的大眼睛，他们对着镜头在笑，带着一丝羞涩，带着几分好奇，他们用最美丽最纯洁的微笑面对着照相机镜头。
一个孩子的微笑会有多美？有谁能告诉我一个孩子的微笑会有多美？
只有孩子才会在端着卡拉什尼科夫冲锋枪对着人群扫射、抢走小猪和粮食之后还能在燃烧着的卡车着对着镜头微笑，在他们那已经被可卡因麻醉了的大脑里，他们是爆破小子，是少女杀手
在切入正题之前，我想先分享一张与这部影片既有关又无关的一幅摄影作品。
南非摄影师凯文·卡特凭借这张照片荣膺了1994年的普利策奖。在这幅著名的《等着吃小女孩的秃鹫》中，我们可以看到一个被饥饿折磨至骨瘦如柴、濒临死亡的小女孩匍匐于地，而在她身后的不远处正守候着一只虎视眈眈的秃鹫，「猎手」与「猎物」之间的这一瞬给予了观众强烈的视觉冲击，令人对非洲大陆的苦难有了更深一层的感性认识。
回到《疯狗强尼》，这部影片与照片并无直接联系，但所叙述的也是关于非洲的严酷现状。与大名鼎鼎的《卢旺达饭店》或者《血钻》不同，长年从事纪录片工作的导演让-斯蒂芬·萨瓦尔让本片也呈现出一种类似纪录片的风格，几乎不附带任何个人感情色彩及思想倾向，最大限度地将真实的、原生态的、触目惊心的一面捧到观众眼前。
这样的处理让我想起了巴西影片《上帝之城》，不同的是在《上帝之城》中让孩子拿起枪支的是毒品与金钱，而在《疯狗强尼》中则是政治与利益。以强尼为首的这群娃娃兵，大多不过十四五岁（甚至更小），又能懂得什么国家荣辱或民族仇恨
最近一期高晓松的节目中，提出了一个观点：他说，
人类总重量是3.5亿吨，而人类饲养的家禽家畜，总重量是7亿吨。这个数量，超过了其他地球上所有物种的重量。
且不论这个说法是否准确，但其想表达的意思就是，世界很大，人类已经占据了太多的资源，为我所用，甚至是为我所浪费。人养家禽，为了吃，即便吃不掉，倒掉，可惜了。以前我的想法是如果把这些送给非洲的小朋友，就好了吧。非洲的贫穷和灾难，在我们看来，最深的印象是瘦骨嶙峋的黑人兄弟。
但是在这部电影里，说的更深刻一点
政治是不流血的战争，战争是流血的政治。 —— 克劳瑟维茨
古往今来，战争因政治博弈而存在，是政治博弈延续的暴力手段。在一些内战频繁的国家，战争更是愈演愈盛。叛军和政府军作为政治博弈下正面交锋的双方，打着“和平、正义、自由、解放”的旗号，借助手中的枪杆和炮弹，无情地将暴力进行到底，使其国家饱受战火蹂躏，民众遭受烧杀抢掠。枪林弹雨之下，整个国家满目疮痍，除了杀戮，只有血流成河、尸横遍野。
由于复杂的民族关系和西方列强殖民统治的影响，非洲很多国家战火不断，因此“内战”、“政变”、“落后”也就成为了非洲的代名词。以悲天悯人的姿态，用电影语言来记录非洲的苦难，似乎已经成为战争题材电影角逐奖项的一种习惯和捷径。曾获戛纳电影节“一种关注”单元最具希望奖的《疯狗强尼》也不例外，只是之前在《血钻》、《卢旺达饭店》、《乌干达天空下》等片子中出现的非洲童子军，在这里成为了真正的主角。
以“疯狗”强尼为首的一群七高八低的童子军，生活在贫苦落后、战乱频繁的非洲某国。
加入童子军之前，他们也许衣不蔽体、食不果腹
在2022看了太多小国的悲剧历史之后，我终于决定在这个新年看这些被提到过无数次并且当做素材的电影，一部《战争之王》，一部《疯狗强尼》。
或许文字依然是冰冷的，也可能是我本人实在缺少一些同理心，我没想到在可汗的视频里一句话带过的东西原来会给人带来那么大的冲击，在此之前我从没意识到原来所谓“大量使用童兵”“用毒品控制他们”到底是怎样的兽行，或许电影拍出来的其实不到真实的十分之一，但仅仅这样已经足够震撼。烧杀抢掠，这四个字背后的是无数个被拆散的家庭
疯狗强尼：难以承受之重
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