开始第三季，就被它少有的情感披露所吸引。当我们从第二季末尾知道了行为分析小组的命运有些要懂得时候是否会有这样的担心：还会有几季？而第三季开端前两集都在案件的外围回答这个问题！很高兴的是，我们行为分析小组的成员回来了！但是我们的老大哥Gideon走了，就像第二季的ELLE那样，匆匆的仅在前两集中就离开了这个大家庭。
这一季在繁重的学习任务的重压下还是坚持在空间时间中看完了。CM真是越来越好看了，这一季比起前两季还要出色，在案件的选取上加上了许许多多人性的亮点。而队员的感情戏份越来越多，JJ怀孕，G在威胁之下地淡定，M地爆炸案中人性的升华斗士不可忽略地亮点。
最后一集也真算是揪心！谁的SUV爆炸了，看来只有在第四季才能揭晓了！
电影美剧有许多类型，个人有个人的口味。一千个读者有一千个哈姆雷特，每个人都愿意从电影中搜索自己愿意看到的且相信的。
看过第一季，第二季，每个探员都有自己的闪光点，比如hotcher，许多人都不喜欢这样绷这脸没有幽默的男人，每个女子都不希望自己的丈夫半夜被电话叫走，每个孩子都希望自己的童年拥有完正的父亲，我看见海丽最后跟他离婚了我好伤心，哈奇寻找了这么久的家就这么没了。他是想在工作与家挺有个平衡，以至于休假都回家做家务活，这样的好男人已经快消失了，海里还不珍惜。
格西亚虽然身材胖，但是，她也是如此的美丽，脸也好身材也好都会随着时间变化，内心性格才是经久不变的。就像格西亚说的，电脑能给她一个完正的世界，让她得到安全感，她可以完全掌控，这种感觉就好像我现在虽然学法律还没学的出类拔萃，但是我希望法律可以是我的保护自己，保护我爱的人的武器。（这是永远的目标）
从第一季到第三季，最快乐的是看到了ride的成长。犯罪心理，是在伸张正义，抓捕犯罪，里边的连环杀手
忽然想起以前看过的《犯罪心理》第三季。人性之恶正如同它的反面一样是充满复杂意味的。在我看来，它的味道应该是苦酸中带着咸涩，咸涩中混合着腥甜。翻回头看它的故事基调，我发现它似乎是在强调先天因素与后天影响一样重要，个人经历也在某种程度决定了一个人的人生和与世界互动的方式。比如对有些人来说，在那一片混沌的状态中，暴力是最直接的情感表达方式，而掩盖创痛的唯一方式则是将自己一分为二，让黑暗的那半抵御挥之不去的恐惧，比如那位失去未婚妻的漫画家；而对另一些人来说
在第5集里，片头有一句话，说得很好：
人们太轻易去责备作恶者，却记了了解他们的内心世界。
很好的呼应到剧名，每个事件背后，一定是有原因的，不会平白无故发生的，我们在责备作恶者时，应去想想，为什么他会这样做，在他童年时或是在之前，他曾受过什么样的伤害，如何去避免类似的事件再次发生。
第4集里二个作案者就是因为寄养在一个家庭里，那个收养者对他们很坏，虐待他们，以致他们长大后，报复这个社会，成了杀人犯。
前几天看岛田庄司的小说，对作者笔下其中一些对犯人的描述和“同情”产生出强烈的反感，然后非常暴躁地在微博上发泄了一通。虽然有对日系推理比我熟悉的朋友和我解释了本格到底是什么，我还是难以接受有这么一种侦探推理小说，它的初衷不在惩恶扬善，或者抓住真凶，而是要设置一个巧妙的谜题，越巧妙越好，最好是设计出让人惊叹的谋杀手法，而为被害者伸张正义等等，对这一派的作家来说并不是重要的东西。（以上我对本格的理解纯粹是个人的观感，对岛田庄司的阅读体验已经让我决定不继续看本格派的推理小说了，如果片面了欢迎指正。）
在我固有的认识里，涉及罪案、涉及人命的谋杀，总是和善对立的恶，而罪案类的文学、影视作品，比如侦探小说，探案剧等等，至少也该站在第三方立场，去怜惜那些被残酷剥夺的生命，而不是津津乐道于谋杀如何机巧，罪犯如何聪明了得。
不要说虚构的小说就可以不受任何道义上的约束，我们之所以喜欢虚构的小说和影视剧作品，往往也是因为其中能折射出真实的人，而身为一个普通读者/观众，我实在无法做到完全无视他人的失去和痛苦
犯罪心理 第三季：S3E10中细思极恐的两个地方
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